更新时间:2011-07-01

不是血亲:既生小津，何生成濑（1）

这个题目的问题在于，在句式这种高级的东西中，小津=周瑜而成濑=诸葛，似乎现实中反过来的，小津大约是日本电影第一巨匠，就算他是第二巨匠的话，第一也是沟口健二而不是黑泽明（比如Paul Wileman列举时候的顺序）。成濑则一直屈居第四巨匠。系统看过小津之后再去看成濑，发现不少可商榷的问题。

1、小津的默片是被高估了的，或者说是严重被高估了的。只需要比较一下这张碟里的两部片子就能看出来。《小人物加油吧》与《我出生了，但……》相比，同样是拼爹的故事，成濑的视听语言现代化程度远远高过小津。小津大约算是性格导演，票房口碑俱佳，风格又十分统一（尽管全看了之后发现这也是个神话）。《我出生了，但……》被视为小津默片的最高成就，但对比之下绝对相形见绌。
不过以成濑那么多的镜头和那么快的剪辑，观众会眼花吧。

2、再比较一下《不是血亲》与《开心地走吧》的开场戏，两场内容完全一样的戏，小津用了10分钟，成濑用了两分半。不是说短了就是好，而是从分镜、调度到剪辑，成濑高出太多。当然《不是血亲》在后，有进步也是正常的。

小津是到了有声片才真正NB起来的，《独生子》、《父亲在世时》到后来的几部无上经典，我一直觉得小津最好的片子是《麦秋》、《东京物语》、《晚春》。当然这里面有个东西叫小津神话，对于以上三部片子，小津的缓慢和刻板是非常合适的符合内容的形式。成濑片中语速比小津快，煽情比小津用力太多。《不是血亲》里推拉镜头都用滥了。当然这是个很有趣的电影史问题，我只想说在小津的风格被激赏的时候（主要是他的粉丝和评论者都大大地有名），这边还有些学者在讨论所谓的“成濑机位”和“成濑调子”。多看几部之后再写。

当年还在松竹的时候，成濑一直排在小津和清水宏之后，后来成濑跳槽。有声片时期以《母亲》获得极高的国际声誉，但是日后小津名声渐隆，成濑反倒需要在DVD时代被重新发现了。我自然是热爱小津的，但成濑也是值得仔细做一做的大师，巨匠二字绝不是虚名。

HD中字

不是血亲生さぬ仲(1932)

6.0

7.5 6.9

又名：非血缘关系 / 不是血親 / No Blood Relation

类型：剧情地区：日本

年份：1932 语言：日语

上映日期：1932-12-16片长：94分钟

主演：奈良真養筑波雪子小島寿子

导演：成濑巳喜男编剧：野田高梧 Kôgo Noda

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不是血亲:既生小津，何生成濑（1）

不是血亲生さぬ仲(1932)

不是血亲的影评

胤祥 • 既生小津，何生成濑（1）2011-07-01

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