瓶内海星，向外观测尘世
尘世之徒， 向内钦慕海星
影片脱离了电影的本质，而是作为诗的存在。(本身就是Ray Man根据Robert Desnos的诗创作的）诗不会折射现实，仅仅停留在人的意念之中。诗歌所构建的ideal world使影片就算同其它Avant-garde的作品比起来也足够乌托邦了。朦胧的意象，纯粹的配乐，与帧帧静物穿插的疾速前进的镜头。
“that one ought to see them only in a dream or in the distant of love” 所谓ideal是梦，是诗歌的产物。导演非常男性视角的让一个ideal的形象在意念里流来流去。当男主礼貌性的吻别了现实中欲同他发生性关系的女子后，便一发不可收拾的任自己坠入心中ideal布的陷阱中。近乎完美的伴侣形象是每一位追求纯粹的男性，女性在自我意识里反复勾勒的一种“beauty”，可遇不可求，求之不得，碾转反侧。
“Beautiful like a flower of glass"
"Beautiful like a flower of flesh"
"Beautiful like a flower of fire"
ideal形象完美到偏执。如玻璃之花，坚冷易碎，唯独距离足够保护她的安全；如血肉之花，新鲜可口，被本能的邪恶力量驱赶向其靠近；又似火之花，炽热的难以扑灭，滚烫的令人发怵。瓶中海星，柔软的蜷缩其中，用触须去试探，细腻的吞食，不动声色的观看。
男主摊开双手，掌心布满似海草般蔓延的痕迹，一切宛若宿命。超现实的镜头将已从瓶内视角脱身的观众一下重新拉入束缚之中。他是被海草缠住的海星么？镜头转向打碎的镜子，就要切换回现实了，音乐却依旧是如诗似画，依旧躺在意念中。完美的形象由我们一手创造， 也亲自将我们折磨，蹂躏。
