更新时间:2019-09-02

玩具总动员:《玩具总动员》笔记：全家欢剧本写作

《玩具总动员》笔记：全家欢剧本写作
1、困境
胡迪的困境非常巧妙，并不是真正有杀伤力的困境，而只是因为误会生起的困境，是能让绝大部分观众共情的全家欢尺寸的人物困境。
胡迪因为嫉妒巴斯光年想要整他，本来只是想把他推到柜子的缝隙里，但却因为一连串意外，乌龙地把巴斯光年推下了窗户。巴斯掉进草丛，生死未卜。其他玩具知道真相之后，以为胡迪是因嫉妒想除掉巴斯，误会胡迪是个十恶不赦的坏玩具，开始集体反对他。
胡迪的小恶、小使坏，因为一连串意外乌龙地被其他玩具误认为是大恶。他百口莫辩，不得不强迫自己带着自己讨厌的巴斯光年回家。
这里值得注意的是玩具世界价值观的建立，玩具小团体的价值观是十分简单而正面的普世价值——它们希望所有玩具都能互信互爱，不能接受一个残忍自私的玩具。而正是因为这样的价值观，才使得玩具伙伴们会集体排斥胡迪，才会形成胡迪的人物困境，迫使了他不得不通过带巴斯光年回家，来证明自己不是一个坏玩具，让自己再次被大家接受。
建立了玩具小团体的普世价值观，胡迪的困境才能变得合情合理，成为老人和小孩都能理解与共情的人物困境，全家欢式的困境。
2、破题
巴斯光年的设置不仅非常有趣，还是故事破题的关键。
胡迪是一个非常热爱玩具身份的玩具，以成为安迪最爱的玩具为荣。而巴斯却是一个不知道自己是玩具的玩具。他的目标是拯救星球。但就是这样一个连自己是玩具都不清楚的大傻蛋，夺去了胡迪的地位，成了安迪最爱的玩具，也赢得了玩具伙伴们的喜爱。
巴斯光年的成长线是：从不知道自己是玩具，想要拯救星球——到踏上寻找火箭离开地球的旅程——到在旅程中发现自己真的是玩具，三观崩溃，不能接受玩具的身份——到意识到作为一个玩具的价值，接受了玩具的身份，主动和胡迪一起回到安迪的身边。
由于巴斯光年的人设与成长线，胡迪才能完成自己的英雄之路：从因嫉妒整巴斯光年酿成大祸——到为了重新回到安迪身边，不得不带巴斯光年一起回家——到在巴斯崩溃时帮巴斯重建价值感，接受玩具身份——到最后主动拯救巴斯光年，和他一起回到安迪的身边。
其实是巴斯光年的身份危机催化了胡迪的成长，二人的成长最关键的节点就是——巴斯三观崩溃，不能接受自己是玩具。胡迪为了要救巴斯，必须超越自己的嫉妒与自卑，告诉巴斯，他有多么了不起，安迪有多么需要他。在帮巴斯建立价值感的同时，也是胡迪超越自己接受巴斯的过程。胡迪最终要为了安迪，去保护那个他之前认为抢走了他一切的玩具，要超越自己去接受一个之前没有办法接受的竞争对手。
巴斯光年的困境，是第二幕后半段的解药。他的崩溃与迷失，逼迫胡迪成长，逼迫胡迪真心实意地接受了巴斯的价值。
所以巴斯与胡迪关系的转变，是破题的关键。同样类似有破题作用的人物关系是《哪吒》中的哪吒与敖丙，二人命运的改变，二人关系的转变揭露出了故事要害——我命由我不由天。
整体上来看，巴斯观念的设计非常厉害，非常好地破解了胡迪的顽疾，催化了胡迪的成长，揭露出了故事的要害与主题。但是，巴斯的人设也有一个BUG。如果巴斯不知道自己是玩具，那为什么在故事的开头，他和安迪相处时会和其他玩具一样，假装不能动、不能说话？难道是玩具的程序设置了他是这样？当然，在观看过程中，观众并不会去质疑这一点，这是皮克斯厉害的地方，它用富有情感力量的戏剧性情节深深地抓住了观众所有的注意力，非常巧妙地将逻辑漏洞一笔带过。
3、反派与破解
反派阿薛的设置十分巧妙，当胡迪想要回到心爱的安迪身边时，他到底会遇到什么样的阻碍呢？
最妙的答案是，一个虐待玩具的少年，安迪的反面。
阿薛撑起了第二幕中间点后的后半段，他也催化了巴斯光年与安迪关系的变化。因为他，巴斯光年落入在开头就铺垫过的可怕危机——被炸毁。
但在这个部分中，最最厉害的，是破解阿薛的方式。皮克斯非常知道做合家欢故事的分寸，孩子与玩具的矛盾与和解，必须在合家欢故事的尺寸范围内。这可是一部全家老小一起看的动画电影。那么怎么样才能让两个渴望回到心爱主人身边的玩具逃脱出一个小魔头的手掌心，而且能让即使道德观念最保守老人与缺少道德观念的小孩也拍手叫绝呢？
答案是，教育。
不可以是报复，不可以是惩罚，不可以有任何真正实质上的身体或心灵的伤害。当胡迪带着那些被阿薛折磨的“怪物玩具”，上演了一场“玩具闹鬼”后，胡迪给阿薛下得最后通牒是“我们不喜欢被你折磨，请你善待我们”，言下之意，“请你爱我们”。这是全家欢尺寸的“惩罚”，它是一种教育，也是一种极其正面的表达。玩具们费尽心思撞鬼吓唬阿薛，只是为了教育他善待玩具，只是为了告诉他“请你爱我们”，这是全家欢的话语方式，也是全家欢的正能量。
对阿薛的破解也符合整个故事的腔调，这是一个玩具为了心爱的主人接受另一个玩具的故事，那么胡迪破解阿薛的方式，也是教育阿薛学会善待玩具，爱玩具。故事的价值观调性非常明确——玩具爱人，人也要爱玩具，这是一部有爱的全家欢电影。
4、第三幕
乍看之下《玩具总动员》是一个十分简单的动画片，但它的耐看却恰恰来自于它精巧的设计。
第三幕终局危机的解决方案完成了故事的华丽收尾：
第一幕胡迪为了怼巴斯质疑他是否能飞，巴斯通过一组华丽的跳跃动作让胡迪啪啪打脸。
第二幕后半段，巴斯知道自己不是玩具后，试图飞出窗外，却一头栽下楼梯，他这才知道了胡迪是对的，他真的不能飞，他只是个愚蠢的玩具。
到了第三幕，最终危机，当玩具车没了电池，安迪的车消失在前方，胡迪与巴斯似乎真的走投无路，他们永远地失去了安迪……这时第二幕末尾阿薛带来的危机成了此刻的转机——阿薛要炸巴斯的火箭炮，烧胡迪的火柴，烧胡迪额头的透镜原理，三样原本邪恶的东西组合在一起，成了逃出“绝境”飞行器。而这一次飞行，也呼应了第一幕中巴斯出场时的飞行，巴斯接受了自己的玩具身份，通过升级版的“华丽跳跃”，带胡迪回到了安迪身边。
同样类似的“危机解药”也出现在《GET OUT》（《逃出绝命镇》）中，第二幕中 “扣沙发扶手”这个习惯性动作使男主受控于催眠师，而到了第三幕中，帮助男主逃出绝境的也是“扣沙发扶手”，他扣出了沙发扶手中的棉花，塞住了耳朵，躲过了最危险的催眠，这让他有机会GET OUT。
一个关键桥段，在二幕与三幕中发生了正反两级性质上的转变，这是戏剧的精巧设计。