更新时间:2017-04-22

沉静如海:Adieu不是再见，而是永别呀。

战争时代的爱情似乎总是最凄美动人的，让道德把爱熬的焦灼，再让现实把热望冻的冰凉再摔得粉碎，然后才能赚到所有人的眼泪。因为爱情不是全部呀，但是战争的残酷让生活在生死面前变得不值一提，而飞蛾扑火的爱情却可以藐视死亡。既然一颗流弹就足以让我失去一切，carpe diem（《死亡诗社》里提到的拉丁文谚语，翻译过来是seize the day ）就变得有超乎寻常的意义了，最直接的方式就是放纵阿享乐阿，不顾后果无所畏惧，像《英国病人》就很典型。
但是《沉静如海》不放纵，它克制。
看Werner走到Jeanne身后，小心翼翼的把手放在沙发上，对Jeanne说圣诞快乐的时候，你以为下一秒他会把手轻轻的放到盛装的Jeanne的肩上，但是下一秒他转身离开了。到了Jeanne偷偷跑到Werner的房间里躺在他的床又上不小心睡着，看了那么多电影的你想故事总算可以开始了，但是被汽车的动静吵醒的Jeanne还是在最后一秒钟仓皇逃回了房间。你以为Jeanne为了救Werner会冲到他面前把他永远挡在那辆装了炸弹的汽车之外，但是她冲到钢琴前，开始弹十面埋伏（误，应该是十二平均律）。最后的最后，他说了Adieu，转身离开，Jeanne满眼热泪跟着他跑出去，你以为会有《罗马假日》里名留影史的动情一抱，然而最终她只是留下了唯一一句对白“Adieu！”整部片子唯一一次放纵，只有Werner面临危险而不自知时，jeanne第一次不加以遮掩的眼神。
皮埃尔很坏，他知道观众想要什么，就一次一次假装要给你，再让你失望。
音乐也很克制，片头片尾和全部的配乐，一共只有九段，但是把灵魂道尽，勿须多言。
Jeanne克制言语，克制眼神，克制自己的姿态和动作，但是却放纵自己的感情，所以弹幕里有人说：海看似平静实则波涛汹涌。相反Werner却在局势面前痛苦的克制自己的理想和信念。
结局的暗示很明显，在真正的春天到来之前奔赴俄国战场的德国士兵，有多少人最后回来了呢？窗台上的天竺兰也并不是像某些人猜测的那样，为了收到他的音讯才加入的抵抗组织。初遇werner的Jeanne还只是不谙世事的少女，在看过了德国人把一整家犹太人包括十几岁的孩子送往集中营；看过抵抗组织的人被德国警察带走再也回不来了，留下五六岁的孩子；经历过生死一线；经历过生离死别，流过三次眼泪，她就长大了。长大了之后，生活就不是只有爱情了，还有梦想和追求。
中国的传统故事里的人总是爱得死去活来:梁祝化蝶，孟姜女投海自尽，刘兰芝举身赴清池焦仲卿自挂东南枝。似乎不死就不足以明志。但是看过《安娜卡列尼娜》，在热情退却之后呢，一无所有的人还是被逼到铁轨上车轮下，或许不那么极端成为《氓》里那个说着士也罔极，二三其德的怨妇。除了爱情一无所有听起来多悲壮多浪漫，但是那不是生活，不是任何一个人希望发生在自己身上的事情。理性这个词看起来十分冷酷无情吧，但是感性呢？感性是向自身的动物性屈服呀，其实谁都可以做到。
故事选择了走向最美好的方向。所以Adieu，什么错也没有。