更新时间:2020-06-24

分裂:有点扯，但还是有意思

其实还是有些意思的。视听语言的一个基本的知识就是：当一个角色在镜头里景别越大，权力也就越大。当几个女孩被绑架来的时候，女主角还是保持自己孤僻的性格，所以在画面上与其他两个女孩处在两个不同的框架来表现女主角心理上与其他人分隔，当强势的人格进入，女主角自己在一个画面，其他女孩在一个画面，男主角在一个画面，表现角色的隔阂，女主角的景别是最大的表示她的弱势，而当女主角想要欺骗小孩人格的时候，女主角可以与小孩人格的男主角同一景别，这个时候他们是平等的，甚至当小孩人格的男主角跑过来是用了一个全景表示此时女主角占优势，但是女主角欺骗失败，小孩人格的男主角向后退，这个时候反映女主角是用一个男主角的主观镜头，女主角自然在这个向后退的主观镜头景别变大，表示失去优势。
一般来说两个人的对话戏很难做好，但是沙马兰做出的有点意思，在影片中段男主角和医生的对话戏，医生说服一直不愿承认自己名字的人格承认了自己的身份最后还说服了，一开始两个人的关系有些紧张男主角欺骗医生的时候，镜头向男主角推表示男主角占优势，然后医生说服了男主角的这个人格承认自己的身份，镜头又从男主角拉到更大的景别表现医生占据了主动权，注意：医生的镜头一直是固定的中景单人镜头，而男主角为主的镜头镜头才进行了运动，这就说明了两个人的状态，男主角的心态随着对话发生变化，而医生的心态就像镜头那样一直是固定的，而且医生处在单人镜头表示她和男主角没有建立联系，她不能真正理解男主角。
沙马兰一直被认为继承了希区柯克的一些优点，希区柯克最重要的标签之一就是制造悬念的大师，比如说《惊魂记》里女主角已经在男主角的旅馆遇害，我们观众知道去这个旅馆有危险，但是电影中的其他角色不知道，这些角色为了找女主角来到了这个旅馆，我们就会为这些角色的生命产生担忧，悬念就产生了。类似的悬念也出现在了这部片子里，我们在看到几个女孩被绑架到男主角家里，已经知道男主角家不安全，但是医生没有我们观众的视角，医生不知道，所以医生为了男主角的情况来到他的家，我们就会为医生的生命产生担忧。
对于这部电影的主题，我认为是被侵害的人的心态，男主角分裂出这些人格本身就是一种自我防护的机制，男主角以前被侵害过，被侵害的人常常希望他们的牺牲是有价值的，男主角为了说服自己受的苦难有意义，宣称被侵害是激发人心中的潜能，所以他要杀死被保护的很好的两位他认为不会产生潜能的女孩，而最后放过被侵害过的并且还会被侵害的女主角，因为他相信女主角的身上也会激发潜能。实际上也不只是被侵害的人，每一个人都有这种心理，心灵鸡汤会告诉我们我们的苦难是为了更好的未来受的，但是其实苦难就是苦难，苦难有的时候什么意义都没有，它只是发生了而已，所以我觉得最后男主角真的激发出潜能出现超越人类的野兽人格有点儿扯。不过无论如何男主角最后是真的相信了自己，在影片最后的一个摇镜头里，他对着两个镜子不同人格相互对话，镜子在电影里经常被用来当做精神分裂的视觉隐喻。不过结尾真的是出戏，镜头给到布鲁斯.威利斯说下一部电影的片名玻璃先生，再配上个酷炫的音乐，这种浓浓的商业片续集的感觉实在是让人出戏啊。