更新时间:2019-07-07

细路祥:即使不回归，HK也会改变

在未看本片前，我在《去年烟花特别多》就已经说了：“我大概可以这么想，未来不属于香港青年《制造》，未来不属于香港中年人《烟花》，未来不属于香港的孩童一代《细路祥》（97之后的孩子，还有什么香港可言）。”
这句话在祥仔和阿芬在维多利亚湾争论，97之后HK属于谁时就更加明了了。在《制造》后的《烟花》的评论，我对陈果是偏“批评”的，认为其眼界和心胸偏小（其实，从陈果的最成名作，基本完全集中描述市井生活，就能略窥一斑，这大概是他成长环境的写照）。
但是，看完本片后，我很自然的会认为，即便如此，这三部影片的艺术和时代性却不会由此逊色。或许陈果在内地曾经受过的“苦难”太重，环境造就了他，让他逃不开自我的限制。但是，话说开来，谁又能逃得开环境给我们设定的局限呢？
当然，有人说，香港回归后的问题，在陈果身上最为显著。从他的“回归”和“妓女”三部曲水平到后来根本不会拍电影，陈果是香港从繁荣走向衰退的最真实写照。但我显然是不认同这样的说法的。我需要要延续《烟花》时的评论，陈果的片子，虽然都是说香港内地的影子太重。他对内地想说的东西太多，积聚了很久，需要一个爆发点，而香港回归恰巧是这个点的最好爆发期。
与其说回归使得陈果不会拍片子了，倒不如说，最能展现陈果才华的时间点和时代已经过去了。但也正是回归成就了陈果。如果没有回归，陈果内心的积攒的艺术“表现欲”不可能得到观众认可。再者，回归这样对一代人具有如此重大影响的事件，在香港主流影圈基本没有得到“大导演”的青睐，说来也有些讽刺。
也正是因为这样，因为陈果对内地与香港纠结的情怀，让他想说的太多，结合前面我所说的”眼界“和”心胸“问题，导致这个节点爆发过去以后，陈果会明显的出现江郎才尽的问题。当然，这也是后视镜来看。不过，话说回来，成就一个人的地位，一两个系列就已经足够了。从头至尾都拥有超高的市场关注度和艺术成就，那基本是不可能的。
另外，结合《细路祥》的剧情，其实我在《烟花》时的评论有一定错误。
“我大概可以这么想，未来不属于香港青年《制造》，未来不属于香港中年人《烟花》，未来不属于香港的孩童一代《细路祥》（97之后的孩子，还有什么香港可言）。”
这句话需要加上一点东西，香港属于已经老去，或已经死去的老一辈，他们口中的香港，无论什么时候都那么鲜明而充满甜蜜的回忆。这是祥仔奶奶和海叔身上所展现出来的，遗憾的是，奶奶去世了，奶奶的心上人祥哥也去世了。
所以，再啰嗦的说一句，陈果想说的，无非就是：那个香港已经不再了。
不过……世界总是在变的，即使HK不回归，也会不断改变，就像《喋血双雄》中，周润发在山顶上说得那句话一样，我们都老了，跟不上时代了。用回忆的甜蜜展现当下的不堪总是容易的，但站在当下去拥抱未知的改变，总是不情不愿。十年的轮回，都无法证明HK不回归会更好，更遑论一个甲子甚至百年的轮回。