粗略地谈几句个人的初步感想。
比起一般的青春电影，本片追求一种更轻快的节奏，没有刻意为之的煽情和拖沓。它设立了梦想的议题，让梦想与现实产生冲突，这是很多青春爱情电影的共同内容，它的细节与深度并非个中翘楚。然而，它的重点却是对梦想实现度的淡化，以此突出梦想共鸣引发的爱情。
这是它的一个特点，决定了全片的质感与氛围。而在执行环节，二人的象征意义、关系定性，以及延续性的要素，也都展现出了完整的推进过程与阶段递增。
比起很多青春题材电影，本作的节奏更加明快，哪怕是摩擦最严重的阶段也会植入幽默元素与轻度音乐。同时，在剧情层面上，本作显然也没有充分挖掘“梦想与现实”的表面议题，受挫的展开比较“走马灯”，天赋与平凡、追求与物质、自我目标与外部审视，都显得一触即过，也让“梦想”相关联的“爱情关系摩擦”有些失去了力度。
这当然有客观质量上的缺陷因素，同时也是创作者的有意为之。它将一切落到了梦想重要性的消解，突出了爱情本身的价值，而梦想则只是一种契机，就像影片开头展示的那样，是提供“宿命相遇”的诱发点，仅此而已。
序幕高效率地交代了两个人物的差异和内在交互关系，也强调了“梦想”之于二人的实际意义：提供“必然邂逅”的爱情开启契机。二人之于爱伦坡的兴趣在平行剪辑之下成为了“姻缘”，而它带有的--如白晓宇所说的--“逻辑”则暗示了姻缘的必然性，让他们的结实成为宿命。
爱伦坡的小众提供了必然性的逻辑：它让两个人拥有文艺梦想，成为了人群里的“非主流”，因此必然会以对方为“同好”，而不是一见而过的路人。这种“逻辑”为剧情中较为常规的邂逅和相爱提供了加持，吃鸡蛋拉肚子、上厕所撞翻桌子、求职再次偶遇，以对艺术的独特审美延伸出人生态度，拥有了更多的必然：即使相遇是偶然，相吸也是必然的。
在最初的起点，二人的差异是基于原生家庭的。白晓宇更加随性，对外界更加让步，而王斤斤则不妥协，这让王斤斤成为了白晓宇的“激励者”，更勇敢地应对世界。序幕中对父母的态度，高考这一“世俗标准”集大成的环境中，白晓宇对老师的讨好与王斤斤的淡定都是如此。这也发展到了正片的部分，白晓宇来到了高考之后的下一个“世俗标准”，就业市场，又一次遇到了王斤斤，后者对职场的随性改变了他，让他也能够相对地做出反击。
这构成了影片的主要结构，他们在不同“世俗层面”的人生重要阶段中“遇到”彼此，并不断被对方推动。在表层上看，前半部是王斤斤对白晓宇的激励，前者是“内心能量”的象征性符号，后半部则逆转过来，白晓宇变为符号。最后则是对表层的本质揭露，“梦想”之下的“爱情”永恒，以及二人出于爱情推力的“相互激励。
作为一切的起点，电影给出了一个象征性的段落，带来“舞台”的关键要素，从非现实逐渐与现实混合，最终完全落于现实并取得成功。二人走在超脱于现实的鬼屋之中，各路鬼怪象征着白晓宇面对的种种打压，凝结为他的眼疾，而王斤斤则拉着他，自己毫不畏惧。在鬼屋的结外部才是“现实”，王斤斤失去父爱的过往。在“高考”这一世俗现实的起点上，白晓宇由邂逅王斤斤而拥有了摆脱平庸的契机，他被告知“不要再把我弄丢了”，意味着人生历程中对“保持自我梦想”勇气的留存。
在前半部中，白晓宇的生活应对构成了影片的主线，而王斤斤则像是一“不妥协”的符号。她的正面是王斤斤提供的勇气，反面则是打压他们的现实，是否“弄丢”就拥有了落地的表现意义。王斤斤听到闺蜜的“拒绝平庸”建议与白晓宇的职场求全保持着平行剪辑，二人对王斤斤母亲关于婚姻刁难的态度差异则更加具体。在二人各自辞职的时候，他们处在一种比现实更美好的氛围中，互相许下“别弄丢”的诺言，决定各自奔向梦想，其基于文艺梦想的爱情却由非现实的环境所决定。
在现实中，他们拥有了不同形式的沦落，这源于王斤斤说的“我们原来如此不同”。在原生家庭这一现实层面之下，王斤斤远比白晓宇更加不幸，而原生家庭对人的影响是显而易见的。这是他们随后差异的起点，也是影片以“最初呈现”为强调的重要地位，是影片的答案：它无关于梦想，却关于梦想之下的纯朴感情，不足以带来梦想实现，却可以成就爱情关系。
在开始的阶段，白晓宇在现实里拥有更内在的坚实支撑，也更融入现实，因为他接触到的现实生活是相对美好的，这也是他能够妥协让步的基础，因为一切并没有那么残酷。而王斤斤的现实更加极致，这才磨砺出了她的不妥协，让步即意味着全败的黑暗。
然而，随着影片进入第二阶段，王斤斤本身与她作为白晓宇“激励”象征的有力性，只作用在学生和初入职场的年轻时代。随着愈发独立，愈发进入现实，必然会逐渐动摇。王斤斤必须在天赋无法施展的现实面前让步，唯唯诺诺，而白晓宇也要改行去做与文艺更不相关的工作，他们的接受度也会各自不同，更“拥抱”的白晓宇主动顺应，而自告“不可妥协”的王斤斤则十分抵触。
这引发了爱情的矛盾，而曾经的“冒险”---以非现实氛围而象征现实---也弱化了下去，曾经沉浸其中的鬼屋变成了密室逃脱，这是“现实”（白晓宇放弃梦想的生计）对“梦想”的入侵，二者开始混杂起来，于是二人的冒险也变得现实起来，无法沉浸其中，甚至会因为工作而争吵起来，被现实的疲惫影响。随后，密室逃脱更是落入了“监控摄像画面”的更现实语境，并带来了极度现实的事故。
就像出现在密室一段中的刘恋和学长所象征的那样，属于成人的世界是现实与梦想的混合。我们必须从对现实的接受之中找到维系梦想的办法，让自己在二者之间自洽，而不是完全妥协或拒绝。刘恋和学长是先天的完美者，白晓宇和王斤斤则需要努力接近，至少达到自洽的程度。各自具有象征意义的白晓宇和王斤斤的结合，其爱情的实现本身就象征了这种成功。
王斤斤用制片的现实方式找到了创作的平台，让她先于白晓宇达到了这个阶段，也再次执行了她的“内心能量之符号”意义。白晓宇完全失落于现实的经营困境，需要王斤斤的又一次激励。
二人的主观世界依然圆满，在剧本杀中演绎爱伦坡式的夫妻，却结束于“没意思”。而在现实层面之中，王斤斤给白晓宇购买的特制眼镜可以解决眼疾，却在分手的争吵里变成了王斤斤的放弃说辞，寄托约定的雪也变成了第二天分手的背景。二人完全落到了现实的氛围中，钥匙被彻底弄丢，所处环境也从彼时的非现实变成了现实的楼道，甚至还有个开锁师傅，他们的摩擦在世俗外人的眼中其实不值一提。
王斤斤提出的“眼睛疾病导致不能分手”是现实层面的局限，却特意购买了眼镜，她为了工作所做的应酬和包装也是如此。但是，白晓宇却尚不能消化这一点，在下一阶段中体现为对“现实与非现实混合之密室逃脱”的完全不受容。白晓宇离开而王斤斤紧跟，意味着后者之于前者的潜在作用，“王斤斤的被弄丢”又一次在新阶段的设定下展开。
二人在原生家庭里的现实差异，对梦想让步的接受度与其之于现实的实现能力，都是现实层面的局限，让最开始的“梦想逻辑宿命”变成了反向的“现实必然”。二人在极度地气的环境中试图奔向对方，却已然错位，而“开锁”更早已经不需要钥匙，本质性的改变出现在了生活差异的量变到质变节点。
值得注意的是，在这个节点上，王斤斤和白晓宇的内在关系也发生了扭转。此前的王斤斤永远优先于白晓宇，是对方“走向成人现实”的促进。而在节点上，王斤斤也流露出了内在的软弱，于是，白晓宇的“被我弄丢”也具备了双向的意义，白晓宇需要王斤斤的激励，也输出自己的激励，双方都在“弄丢”中变得不堪。王斤斤所处的现实比她想的更加削弱梦想，这带来了白晓宇在原初点上的“现实层面能量”：更幸福的原生家庭，其引导出的“面对现实勇气”。
在最后阶段中，电影先让白晓宇缺席，集中在王斤斤的身上，以此强调她首次收到的对方激励。她在现实层面下遇到的升级不如意，落回到了原生家庭的缺陷之上，这正是她愈发不足以对抗之的内心原因。而对方美满家庭则是改变的契机，对王斤斤输出亲情的其父离世，促成了王斤斤的回家与母女开解。而白晓宇则首次明确展现出了对成人现实的积极反馈，勇敢面对眼疾，其眼镜也同样暗示着王斤斤对他的潜在激励作用。
此时，“现实与梦想的混合世界”以密室逃脱的方式再次出现，最初的鬼屋变成了最后的密室逃脱，从完全的“少年时代非现实”来到了剧本与现实---白晓宇既沉浸表演，随后又脱出角色---的杂糅。这象征着现实与梦想之“爱情根基”的完美融合，我们以梦想追求作为心灵共鸣的爱情基础，梦想必然会被现实削弱，但这本身不重要，由它激发的爱情“陪伴”本身才是重要的。
电影一直在表现梦想与现实的交锋，展现二人在妥协与坚持之间的执行能力和态度区别，由此不断升级其摩擦矛盾。而在最后，“梦想”本身成为了可让步的存在，他们只是最平凡的人，与其纠结梦想，不如重视梦想为契机的爱情。
白晓宇和王斤斤的相互激励，从梦想与现实的各自象征内容升级，变成了”相互关系”本身对应的爱情关系，这种关系显然更加具体确切。这也让二人结合成功的意义从抽象概念变得“现实可理解”，以接收观感的体验变化对接了表达内容的变化。二者的交互作用从“王斤斤对白晓宇”，经过“白晓宇对王斤斤”，落到了“相互之间”，发生在了不断变化的舞台之上，他们似乎只是弄丢对方与其身上的“梦想”，实际上是在“弄丢”彼此，丢掉的是二人共同构成的爱情关系本身。
电影一直在展现梦想于现实中的摩擦，这关乎于不同的性格和能力，只对接到某一个人，带来必然的差异与矛盾，而最终落到的“爱情”则是二人共同相关的。“在生活中获得爱情，在爱情中更好地生活”的点睛即是如此，这才是现实人生能获得的东西。
纯粹非现实的“沉浸氛围”鬼屋，到中间阶段的不同程度混合“密室”，到最后从“鬼屋密室”到完全的“现实场地”---二人身处密室，身穿制服，却以原本的身份谈论并解决现实问题，并落于“鬼屋”之外，曾经处在“非现实终点”的外部以照片的形式进入了“非现实”。爱伦坡与密室的“梦想”本身就具有“现实”的意义，它带来了现实生活中最有价值的爱情关系。这也是“逻辑之必然宿命”的前后变化，最开始的“爱伦坡之文艺”变成了现实里的存在：最后阶段开始的“便利店偶遇蒋龙，因机器不好用而获得交流机会”，到结尾的“现实里童年偶遇”。
在二人共处的人生中，梦想会因为现实层面差异而不可避免地带来摩擦，但爱情却是始终存在的。王斤斤最后对白晓宇过往默默付出的闪回正是此意，对方没能带来梦想的实现，却将爱情贯穿始终。
因此，爱情始终的甜蜜氛围必须在全片中延续始终，这是一切的基底。在客观能力的范围之内，最可行的做法就是冲淡梦想打压的负面沉重感，着重于爱情对接的轻快氛围。
