被我弄丢的你，被弄丢的是我们每一个平庸生活中不甘平庸的自己，

我们都曾努力挣扎，拼命奋斗朝着虚幻的光鲜陆离去迈进，而一番所谓的不甘平庸后，和王斤斤一样脱离了最初轨道。迷失本我一地鸡毛后，只剩下更加的迷茫与虚浮。

王斤斤内心追求的是闺蜜口中不平庸的生活，名利诱惑的物质世界与她最需要的安全感之间她彷徨了，她以为的困境是与白晓宇日复一日看不到未来平庸且没有涟漪的生活。对于现实的妥协，她逃避白晓宇一个失败者给予的爱视为压力。她害怕承诺、害怕平庸生活的束缚。这种害怕来源于原生家庭的缺失。来源于内心诉求的不确定，她不知道自己真正需要的是什么。她以为她丢掉了白晓宇就能找回洒脱不羁的轻松感。在生活消磨的疲惫中她几番挣扎后，丢掉了灰头土脸眼疾残缺的白晓宇，同时也弄丢了自己。

白晓宇这个被生活不断击打的“窝囊废”却是一次次狼狈爬起后依然趔趄前行，在努力找回尊严的路上无奈的勇敢着。他那奋力爬起并不优雅的姿势中，观众仿佛也看到了自己曾被生活一次次暴击，拍落尘土、自嘲一笑被推着不得不继续前行、不甘又狼狈的样子。

王斤斤经历了“光鲜不平庸”生活后，突然意识到生活就是一个巨大的圆，每个自命不凡最后都是普通人，尽管经历、轨道不同，一番兜兜转转、起起伏伏的风光刺激后还是要回到原点。身边的爱人、不变的真情、平庸的生活才是内心获得平静、幸福、力量的根源。

斤斤是幸运的，最后找回了白晓宇，因为晓宇至始至看终都在原地等着她，从未放弃。而生活中我们，有没有曾弄丢了自己，也弄丢了那个最初那个陪你青葱年少、陪你鲜衣怒马、陪着风风雨雨的那个人。是遗憾在每个午夜梦回，亦或消散在风中，还是幸运地找回彼此？

说回演员，张静怡有张适合大银幕的电影脸，电影把她拍的很有个性和青春疼痛女青年的风情。她整个气质表演和王斤斤叛逆、敢爱敢恨的形象是极其贴合的，表演张弛有度，在几场表达内心情感与痛苦的戏也是相当到位。但吵架和分手哭戏的有些处理上，层次太过单一，类型化雷同化，缺少触动观众内心的重要一击。而这一击，对手演员白晓宇的扮演者檀健次给予了很好的弥补。

白晓宇这个角色被导演、编剧贴上了点儿窝囊废的标签，从衣着发型、人设处处彰显着出衰、颓废的气质。檀健次按导演的要求皮肤抹黑了，头发潦草了，做到了剧本设定的普通的不能再普通撂在人堆儿里的不显眼。似乎导演要营造的就是丑小鸭与白天鹅的故事，只不过这个平淡生活故事里每一次让人心头翻涌、哽咽于喉的瞬间都是檀健次给予的。

走廊里吵架那段戏，白晓宇与前期的窝囊、顺从的形象形成强烈反差，一次次地咆哮控诉，是对生活重压的无奈，与不被女友理解堆积下情绪的大爆发，檀健次爆发力运用的恰到好处，没有执着于声嘶力竭的怒吼，而是发匮人心、连环炮式的递进控诉，句句掷地有声地宣泄压抑已久的矛盾与崩溃。

而分手前一晚，两人心事重重、故作洒脱的玩剧本杀的那场戏却是举重若轻，润物细无声的表演。在两人佯装嘻嘻哈哈对台本时，女友突然给他戴上为他眼疾专门定制的眼镜，在他愣住的2、3秒的刹那，极力掩饰、假装若无其事的外表下，怔怔恍惚又迟缓地眼神儿、抽动了一下的嘴角出卖了他心中柔情的汹涌澎湃。

檀健次对于处理这种知微见著情感变化的转折戏是青年演员中top级别的存在。他打动你的地方就在于这些生动传神的细微处，没有什么惊天动地的台词，简简单单一句话就能瞬间把你击穿。当女主穿着自己做的黑纱裙以丽姬娅的形象从石棺里走出来，他欣喜之余哽咽带着哭腔的一句：“我，看不见你”。轻轻的自嘲下，那种呼之欲出的破碎感犹如一把尖刀搅动的观者心痛欲裂，一滴滴眼泪犹如一刀刀划破心口，直至你的眼泪报复性喷涌而出。

所以，观众情感的涌动，心头共情的重击不是靠演员声嘶力竭痛哭流涕换取。而是真实、自然，细致丰富的表达更易引起共鸣。檀健次真的未来可期，他所展示的白晓宇只是他丰富内心、精湛演技下的冰山一角，复杂、冲突性更强的角色更能展现他的魅力，非常期待檀健次今后能遇到一个更丰富、更能展现魅力的多面性角色。

被我弄丢的你，聚散终有时。对的人总会相遇，而错过了，请珍惜此刻眼前被生活打压有些颓废却依旧温暖你的他（她），相伴依偎、一起路过人间烟火。