影片问题很多，简单说几句吧。

刚开场没多久两人就好了，ok那么接下来肯定就要讲两人感情遇到问题，不然怎么撑电影时长对吧。

关于感情遇到各种问题的铺垫，到剧情大概一半的地方，已经很到位了，却该分不分，磨磨唧唧。特别是在楼道吵架那一回，女方说你别拿眼睛不好来绑架我，这样我在朋友面前压力很大，如果要提分手都是我对不起你。正常人听到这句话就该分了，这话明显对方是在心里已经放了挺久了。不管从男方的尊严还是从明了对方内心的角度，都该拂袖而去。结果不但还不分，男方还在楼道里说一大堆。更别说什么心里默数十个数就和好之类的中二桥段了。

从剧情节奏来讲，中间那块只有设置为干脆利落的分手，才能把两个人的矛盾彻底暴露出来，也才能把两个人的牵挂和依赖描绘出来。剧情设定不是说女主从小家庭缺爱，内心缺乏安全感吗？那编剧可以设置一下细节，她在和男主交往前经常做噩梦睡不好，经常一个人穿着哥特裙在那个酒吧喝闷酒；和男主分手后再度又经常做噩梦了，人物和感情是不是就丰满多了？分手后两人的牵引力是不是有了？

之所以没牵引力，是因为前段两人好得太快，好得莫名其妙，没有把两人的契合互补之处描述到位，这又是编剧的锅。

分手之后，要复合也罢，带着遗憾和回忆天各一方也罢，剧情都有大把写处。可是编剧偏偏不这样写，就黏黏糊糊一直到尾，说分也没分彻底。弄得两人的感情既没有矛盾的张力，也没有如鲠在喉的遗憾，更没有跨越矛盾重新在一起的牵引力。

不会用剧情细节来勾勒人物，只会用大段的内心独白，导致很多人物很苍白。比如女方母亲是个控制欲很强的人，女方四年没回家，但对女方母亲性格难处那一面并没有实际刻画，只靠女主单方面的几句白描。如果我是编剧我可以加几段戏，一是女主本来在打工之余一直想攒钱出国，想离家越远越好，但遇到男主后内心安定了，不再必须出国了； 二是女主回老家看母亲，看见母亲把餐馆小工骂的狗血淋头，小工摔抹布走人，女主说这是经常发生的一幕； 三是女主跟母亲恢复联系后，有天跟母亲说我跟你就是不能长期处，呆一两天还行，多处几天你又要管我死死的。这样一来可以丰富女主和母亲的矛盾细节，二来可以展现母亲的控制欲，三来可以把女主受到家庭干扰、内心缺失的一面展现出来。

茉莉那个角色本来是个谈恋爱如喝水的，剧中也是只靠女主几句话侧面提了一下。就不能稍微描写一下茉莉和男学长、茉莉和老蔡（蒋龙）暧昧的画面吗？老蔡后面说聚会里茉莉在他就不去，显然也是被茉莉伤过的，那搞几个画面丰富一下茉莉的人物形象不好吗，电影里的茉莉性格模糊，白瞎了演员身上可挖掘的深度。

都不想拿题材类似的《花束般的恋爱》来做比较了，编剧实在不是一个级别