更新时间:2006-12-23

穿普拉达的女王:永远旋转的“红舞鞋”

半年前就知道有这部电影，是大名鼎鼎Meryl Streep主演的。

如果我17岁看这部电影，我会醉心于其中的纽约风景、爱情缠绵和服饰打扮；如果我27岁看这部电影，我会关注上司与下级关系的处理，工作和自我、以及与私生活分界的矛盾；如果我47岁看这部电影，也许我会关注魔头女总编Miranda的精神世界和奋斗毅力。而37岁的我现在看这部电影，想到的却是社会如何塑造女性外表、时尚圈子的魔力以及女性如何迷失在外表的蛊惑与个人野心同平淡生活的平衡之道。

很喜欢Anne Hathaway，在〈公主日记〉里就爱上了她清纯的眼睛和明媚的笑容。这次她依然非常美丽。

想起今年读过的《有闲阶级论》第七章“服装是金钱文化的一种表现”：

“衣服对于其使用者的摒绝生产工作具有一种证明作用，就这一点而言，妇女的衣服比男子的有更进一步的表现。男子的大礼帽固然妨碍工作，而式样优雅的女帽却更明显地使工作完全陷于不可能，这一归纳结果是不待深论的。女用的鞋还特为添上了高跟，为的是由此提供的风流姿态可以表明一种强制执行的有闲，穿上了这种高跟鞋，即使要从事最简单、最必要的体力劳动也将感到极度困难。此外如作为妇女服装的特色的长裙以及其他种种宽衣垂饰，情况也是这样，甚至更加显著。我们特别喜爱那种贴地的长裙，其真正原因是在于它的代价高，在于它能使穿的人步履维艰，从而使她无法从事任何有用的劳动。女子的头发留得极长，原因也在这里。”

“现在试将这一归纳结果应用到妇女的服装方面，作一具体说明。所有那些高跟鞋、长裙、胸衣、不切实用的女帽以及不顾到服用人的舒适的一般现象，是一切文明妇女服装的显著特征；这些作证的事实足以说明，在现代文明的生活方式中，在理论上妇女仍然处于经济上依赖男子的地位，在高度理想化的意义下，或者可以说她仍然是男子的动产。妇女之所以要执行这样的明显有闲，要这样打扮，老实说，就是因为她们处于奴役地位，她们在经济职能的分化中接到的任务是，为她们的主人的支付能力作出证明。”

精明如Miranda，在残酷的时尚高端圈子里面打拼，也不得不遵循圈内中对女性外貌的塑造，细细的高跟鞋；优雅的裙装或大衣；精致的化妆和发型。走路姿态是高雅迷人的、讲话是轻声细语的，全身散发着女性的妩媚和芬芳。Andrea Sachs为了获得上司青睐，以便未来在这个圈子晋升，就必须抛弃自己喜欢的舒适、休闲的中性打扮，而全副武装起来：高跟鞋、勾勒身材的裙子、精致美艳的化妆、复杂款式的项链、帽子和皮包。她们都像穿上了“红舞鞋”，必须不停地跳下去、跳下去……

2006年12月23日伦敦雾

附录：

有闲阶级论
——关于制度的经济研究
http://book.ayinfo.ha.cn/jjyj/aa/fbl/yxjj/LeisureClass_Index.htm

蓝光

穿普拉达的女王The Devil Wears Prada(2006)

6.0

8.1 6.8

又名：时尚女魔头 / 穿Prada的恶魔(港) / 穿着Prada的恶魔(台) / 穿普拉达的女魔头

类型：剧情爱情地区：美国

年份：2006 语言：英语法语

上映日期：2007-02-27(中国大陆) / 2006-06-30(美国)片长：109分钟

主演：安妮·海瑟薇梅丽尔·斯特里普艾米莉·布朗特斯坦利·图齐

导演：大卫·弗兰科尔编剧：Aline Brosh McKenna

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