终将到来的美好
——评微电影《成年礼》的艺术特色
在模糊的记忆中寻拾记忆的碎片，现实生活中束缚的枷锁，近乎不尽人意的违愿，再到收获亲情的完整和内心的释然，那在心里最深处的呐喊和挣扎最终都归于亲情的完整，在影片《成人礼》女主人公钟芯妤向我们展现了从呐喊到最后得到内心的释然从质变到量变怎么一个人物心理变化，纵观整部影片大多运用丰富的镜头语言，近乎其微的细节描写以及框式构图，使她人物的心理变化表达得细微末节，映射了对亲情的主题。
　　 对于30分钟的微电影来说，只用情节去概述一个原生家庭对女主人公钟芯妤的影响和对人生的束缚，对爱情的不如意，孤僻，没有安全感，是不足以表现出来的，而镜头往往能在一部影片中发挥出举足轻重的效果，如在影片中一家人在聚餐时与厨师那段戏中厨师把钟芯妤和亲生父母隔开，这不仅隔开了两代人的关系而且父母两人隔开表现了他们之间渐远的距离更表现了他们非常不和的关系，这种三等分镜头就能在蹦出很多的语言将情节交代清楚。
　　在故事一步步揭晓时，钟芯妤和母亲在火车上的主观镜头，那看似轻轻谈谈的镜头实则是女主人公钟芯妤对亲情完整的渴望，表现了她内心的波澜使得观众印象深刻，影片最后运用了一个空镜头，这寓意着女主人公钟芯妤明白了童年的真相，也表现了她释然的内心和对未来美好的到来，对童年的残缺画上一个美丽的记号。 影片开始就运用了一个特写，一条红鱼在鱼缸里游来游去，这条红雨既是影片中的道具更象征了钟芯妤本人，想要挣脱鱼缸的感觉，就想她想要挣脱这种原生家庭的束缚一样，在爸爸把鱼送到她面前时她立刻把筷子上的鱼扔在盘子里，这表现了她对父亲的一种反感，虽然渴望亲情的完整，但对于童年的阴影，她难以去接受。
　 影片中以框式构图来突出女主人公钟芯妤的心理变化，在妈妈叫她一起出去和一个她不知道的人见面时，那个人实则是她爸爸，在房间中选衣服的时候，那框式构图，表现了她内心的一种迷茫，不情愿，更突出了她内心没有安全感。纵观整部影片，这不仅仅给观众体会到了不可分割的亲情更是给人对未来充满了希望与期待，《成年礼》围绕了观众喜闻乐见的主题来展开故事，揭露了一个原生家庭对子女的危害和影响，这种淡淡的忧伤实则刻苦铭心，