更新时间:2008-07-16

深海寻人:徐克：我是故意这样拍的

《七剑》之后，迷上潜水的徐克“弃武从文”拍摄了惊悚爱情片《深海寻人》，徐克“长袖善舞”的能力得到认可，观众大都认为《深海寻人》的水准超过其他国产惊悚片，但却对影片前后风格不统一等问题提出了质疑。
这是一部离徐克电影风格最远，几乎找不到他原来擅长的套路。影片是其少用的都市题材作品，融合惊悚悬疑与浪漫爱情于一体，可视为徐老怪的一次大胆转型。但由于徐克旧有的风格太过深入人心，“新武侠”电影影响太广，使得《深海寻人》一片引起了广泛的争议。
但是想起来，徐克最近十年在电影技术上不断尝试创新，《蜀山传》里玩过特技、《老夫子》里搞真人动画，这次干脆潜入海底世界。不过，绝大多观众表示，还是喜欢徐克上个世纪的武侠片。
“我是故意让前后风格不统一”
《深海寻人》前半部分设置了很多惊悚桥段，如电梯里的神秘人、海底的诡异白发等；后半段却风格大变，用较大篇幅描写高静对失踪在海底的陈国栋刻骨铭心的思念，相当浪漫。有观众认为，《深海寻人》风格转变太快，后半段已经完全不像惊悚片了。徐克解释说，这是自己刻意为之，希望能尝试一种新的可能。
一位网友就直言不讳地指出：“电影的一开头说‘地球再过50年就要灭亡’，以为是背景为25世纪的科幻片，出现厉鬼的时候以为是鬼片，女鬼开始讲上海话的时候以为是喜剧片，女主角开始寻找回忆时以为是文艺片，男女主角定情的一本书的封面出现了第30次时以为是这本书的广告片，最后男主角说“我们要保护海洋”时，我们认为是环保公益片。”对于这些质疑，徐克很狡猾地说，他是故意把完全不对路的两种风格杂在一起，“就是要做别人没有做过的事情”。
我一直想拍一部悬疑、惊悚、浪漫的影片，类似当年的《倩女幽魂》，并且，希望把生态问题也融入影片中，目前，环境的变化很大，我们应该知道这跟我们息息相关，所以我就把这方面的一些元素放在了电影里，并把它作为《深海寻人》的故事背景。
我是故意的。以前看惊悚片总觉得有点可惜，因为看完后会对世界或多或少产生一些恐惧感。所以轮到自己拍惊悚片时，我就想尝试一种新的可能，让观众看完惊悚片回来感觉很浪漫。
我不担心被人说前后风格不统一，像以前一提到武侠片，就会想到暴力、仇杀，但我却认为武侠世界里也有中国传统的价值观、也有浪漫情怀，所以就有了《黄飞鸿》系列。我为什么不可以在电影里把自己对世界的恐惧感转化成浪漫呢？
我自己还是喜欢浪漫，因为浪漫比较舒服，惊悚是自己跟自己较劲。比如说，平日里看惯的东西，你突然发现它的异常，就会觉得惊悚。像电影里突然出现在高静家里的杯子，其实就是我的亲身经历。我以前在纽约的时候，晚上起来煮东西吃，突然发现厨房多了一个杯子，感觉很吃惊、不正常。后来才知道，原来我借住的这位朋友的房子隔段时间就有工人来打扫，只是我早出晚归，从来不知道。
“我是很浪漫的，只是很多人看不出来”
据发行方透露，徐克原本打算将《深海寻人》拍成彻底的惊悚片，但是考虑到内地的审查制度，影片几经修改，删掉了大量惊悚戏份，增加了浪漫爱情戏。整部影片前50分钟是惊悚片，后40多分钟却峰回路转成爱情片，结构极不平衡。该片香港上映的版本也和内地有很大的区别，多10多分钟的惊悚戏。
这是一部爱情惊悚片。当时我在电视里看到这个海底古城，想到这个故事的时候，脑子里冒出了很多想法，可以把它拍成科幻片、爱情片、惊悚片……最终还是选择了用爱情的形式来讲惊悚。我自己很喜欢浪漫的东西，之前的电影很少会爱情加惊悚。
你说的没错，这部和我之前的《梁祝》有些相似，尤其是结尾，一个人愿意为了另一个去死。虽然故事完全不同。梁祝这个故事大家都知道，耳熟能详，我要做的就是怎么在处理方法上不同，让所有人有兴趣。而这部影片我是让人怎么去体会到惊悚，而且是在日常生活中那些大家最熟悉的地方，感到害怕。当然也不能一味吓人，还要有点浪漫的感觉。电影里的爱情，是我爱情观的一部分——爱情就是要心甘情愿；你所做的一切，都是你愿意为对方付出的。“李心洁”最后选择走向大海深处，我就喜欢她这么做。这也是个很迷人、可爱、有魅力的结尾。
我喜欢浪漫的电影，但是自己看自己，内心总归很难看出来。我觉得我是浪漫的，但是很多人不觉得，比如太太就不会觉得。可能全天下每个太太都会觉得自己的丈夫不浪漫。银幕和生活不同，银幕能把我所想的情绪放大；生活里，我的行为很正常，不会有太怪的事情发生。
我找李心洁、张震来演这部戏是因为喜欢他们，拍电影就是因为想做某件很私人的事情。我自己也是个影迷。如果我喜欢某种类型电影，就会到处找来看。但是如果这部电影要让我等很久的话，就不如自己想办法去拍一部。写片子的主题曲的作者，是我在北京的餐厅里发现的。有一天我去吃饭，正好有个新疆乐手在那里表演，他唱得很好，让我很感动。我就走过去认识他，让他帮我写了这首主题曲。他写的词是回语，我又重新填了中文词。
我是香港导演，从一踏入这个行当开始，就接受商业的基本训练。在香港，一个导演如果不考虑商业性就生存不下去，只有商业才能让电影生存下去。可我又喜欢不断尝试创新。这是性格原因吧，脑子里总是不断有新的想法冒出来。比如惊悚片、喜剧片，我都喜欢尝试，我不能老是拍一样的东西，总想着尝试一下其他的可能性。
“施南生不是一个学校，是一个世界”
《深海寻人》上映时，传出了徐克和施南生婚变的消息，据说婚变是因为一个22岁的年轻女孩。30年的情感长路走到尽头？有人说《深海寻人》正是徐克入行30年，遭遇感情峰回路转后的一次自问自答与自我寻找。
而施南生则这样评价徐克：“第一，徐克是新浪潮的代表人物，给香港电影带来了翻天覆地的改变。第二，(上世纪)80～90年代，徐克作品内容上有足够的谈论性和艺术性，成为推动华语电影进入国际市场的重要力量。第三，徐克有很强的Regeneration(意为“新瓶装旧酒”)能力，懂得怎样给电影和幕前幕后的工作者注入新生命，比如他让程小东做导演，让林青霞反串东方不败。第四，他给华语电影带来了丰富的片种。当初我们做《英雄本色》时，正是丑男戏剧当道的时候，大家都说没人要看那些俊男。我们拍《倩女幽魂》时，人人都说我们疯了。徐克从来不畏惧不懂的东西，他喜欢科技，电影也懂，武术也懂，历史也懂，文学也懂，电脑也懂……有兴趣的都要拿来尝试。还有，他特别擅长利用资源。”
我觉得她（施南生）不是一个学校，是一个世界。好女人是一个世界，她打开了一个世界给我看。学校有一个难度，要考试啊上课啊听课啊，很恐怖。但世界是不同的，是更大更广的。而且施南生还会帮我去谈一些我不愿意去做的事情，因为有时候我很怕谈到一些很实际的细节，比如说钱啊时间啊等等，所以一到这种问题，我就说“找她谈”。都让她去搞，我不理的。我觉得我认识的女人里面她是最好的。如果有标准来衡量的话，智慧啊、气质啊、风度啊、才华啊，一切跟女人有关的数据，我觉得还是她分数最高。
施南生有很多与众不同的地方，第一，她是相当乐观的人，拿得起放得下。第二，视野很远大。这个拓展了我对女人的想象，所以你看我戏里面的女人都和其他电影里的女人不太同，我不太同意一般人对女人的观点。我常常在很多戏里看到女人都是一些寻常的塑造和设计，但我觉得生活里面的女人不是这样的，她们有时大刀阔斧，有时非常智慧。施南生给我影响很大，她让我看女人的视野变得很不一样。还有，她的语言能力很高，什么语言都会讲，她带我去了很多地方，看到很多不一样的东西。然后，她很潇洒，一点压力都没有，可以搞定外面所有的事，很轻松地就搞定了。一般来讲，我们去不熟悉的地方会很辛苦、很艰难，但她可以很随意就去到。比如她去日本，听人家说说日本话，她再听听就会和人说了，在日本我们就很轻松。未必是很会讲日文，可她已经可以让我们很自由地活动。她的社交圈子也很广。有了施南生，等于我的空间更大了。以前我没有想过去戛纳啊、威尼斯啊、好莱坞啊这么远的地方，但和施南生在一起，慢慢我就发觉其实我不用再困在一个小范围里面，可以走得更自由。
我觉得除了我之外，她还可以做更多的事情，跟着我很浪费她的才华，她只在我身边的话很可惜。她很大精力都集中在我的事情里面，我希望她可以做更多属于她自己的事情。