更新时间:2011-02-21

东方快车谋杀案:纠结的波洛

《东方快车谋杀案》这书名气很大，但却是我最不喜欢的一部阿婆作品，原因在于其中的波洛太过炫耀推理技巧，缺乏对其内心挣扎的分析。而被视为经典的老版电影，在波洛形象的塑造上则有过之而无不及，芬尼演的波洛歪着脖子，带着诡秘的笑把诸人的漏洞一一点破，仿佛嘲讽诸位凶手一般，波洛才不是这样的。

波洛，一个比利时小老头，高兴时会自豪地宣称识破了种种诡计陷阱，创下了种种丰功伟绩，像个孩子一样炫耀，称赞着那优质的灰色小细胞；但他始终无法将这些陷阱视作浮云，无法将破案视作智力游戏，而是保留着一丝悲悯，痛恨这些犯罪，希望以推理和法律让大家活得更好，所以他即使退休去种南瓜也闲不住，在《ABC杀人事件》里去和疑犯谈心；在《啤酒谋杀案》里接手委托；在《尼罗河上的惨案》里揭露凶手时也是悲天悯人般的娓娓道来，还常警告凶手不要动手，甚至帮黑斯廷解决了两次终身大事。

越到晚年，这种悲悯的因素就越发强烈，波洛面对着法律与正义的抉择。在严守法律，惩办凶手和放弃法律，保留正义这个选择题前，他纠结了，一如之前之后的诸位名侦探一样纠结。在这个路口上，住在贝克街221B的那位亡灵很快选择了正义，所以他不止一次放过凶手；莎剧演员雷恩朗诵了一段独白之后，也选择了正义，他的《最后探案》也就成为了史上最惨烈的一部侦探小说；来自日本国的江户川同学则直接选择了法律，按他的说法“凶手的正义只是犯罪的借口”；而马普尔小姐索性直接转身，回家打毛衣去了；可怜的波洛只能像小孩子被老师点名回答问题时一样，茫然地说上一句“我不知道”……

新版正是体会到了侦探这行业的这种无奈抉择，把重点从推理移到了波洛的纠结上。大卫·苏切特充分演出了波洛那种无法言说的凄凉与孤独，正是晚年波洛的真实写照。车上乘客打算杀人灭口的想法有人觉得很扯，我倒是觉得很自然，我常常觉得阿婆书中的凶手就很老实，居然没有一个打算袭击波洛的，这样的改编才比较真实。只是不知道ITV会不会拍《帷幕》，如果拍了，我大概会找个朋友一起看，万一心痛，也能有个人抢救。总之，喜欢推理的诸君，请看旧版；喜欢波洛的同侪，建议看新旧都不可废。