云南人要搞电影上的文艺复兴，找了１０个女导演来拍１０部电影，网络上有些介绍，懒得看。我相信自己的判断能力，不管这是潘多拉的宝盒还是阿拉丁的神灯，总得过目一下再信口雌黄。王分这个导演相当的陌生，不过也好，还能让人保持点神秘感。
《箱子》拍得有点看头，一部惊悚片，透出点人性质疑的味道。玛格利特的超现实主义绘画和弗洛伊德老先生的梦幻学说都在电影里派上了用场，现实中做不到的，可以托周公老前辈来完成，这个手法是中国文化的精髓所在，《聊斋志异》里面就有大把梦中发生的故事，古人喜欢南柯一梦，因为梦去不知所踪，一些平时不敢说的话，就当是梦话一样把它说了，反正谁也不能跟你的梦去叫劲。
电影里的中年衰男就做了个恶梦，梦中捡到装满了肢体的箱子，杀妻，偷情，然后被还没弄到手的情人推下山崖，中年人的焦虑反反复复地出现，可见人生不如意是一件多么可怕的事情。花房成为电影中的另一个象征场所，好像这个男人唯一的精神寄托就在于此，花还不开，这成为他另一个焦虑的影射。里面还谈到了一些中年人普遍面临的情感危机，看老婆像个熟悉的陌生人，对自己生活的无奈产生着抗拒感，希望一些不靠谱的事情尽快出现，好排除这些该死的焦虑。这些精神层面的危机好像在现代社会里普遍的发生着，也是无法解决的问题。
电影是在祖国人民都热爱的丽江拍的，居然没刻意的去表现丽江风景，这证明导演还是有一定的电影追求，没有被所谓柔软的丽江冲昏头脑，知道自己究竟在干什么。箱子是符号，而折射出来的是人性的几点东西，电影整体流畅自然，虽然没什么特别之处，但是基本上可以达到雅俗共赏，也就是说，符合绝大多数电影观众的欣赏能力。小河与“美好药店”的实验民谣在现场让人很头痛，但是用在这部电影里却显得很自然，还有着锦上添花的功效，听起来相当的舒畅。
箱子里有什么已经不重要了，重要的是电影看完了，你收获了一点东西。没有对中国电影再度的失望，也没有如电影策划人所说，外国人觉得以前的中国电影就是一个灰蒙蒙的小镇，一群绝望的人。当然了她指的是小武二弟这些第六代导演营造出来的灰暗场景和边缘人。人都是一样的人，人生轨迹却大相径庭，你可以在梦中邂逅装满人体碎块的箱子，我也可以在头脑中构造我的幸福超市，大家不同，这也是整个世界得以存在的终极意义。
