更新时间:2012-06-15

查无此人:被宽恕是可耻的

一直以来内地的医疗题材的影视剧是少之又少，屈指可数，像《永不放弃》（2001）、《柳叶刀》（2009）、《人到四十》（2011）、《感动生命》（2012）、《心术》（2012）等，是其代表。总体而言，医疗题材的影视创作后继乏力，即便是为数有限的几部也大多是以歌颂、和谐为主，对医患关系的探讨浅尝辄止，不能深入，看来这方面的创作大有可为。本片导演兼编剧朱敏江却敏感地抓住了这一点，并做了有益的、扩散的、甚至可以说是反方向的探讨，实属难能可贵。

影片以辜父的例子表明，那些掌握了金钱、权力的人，如果放松自身修养，自以为可以对别人生杀予夺、作威作福，肆意践踏道德底线，为所欲为，必定落得个众叛亲离、身败名裂的可悲下场。而影片进一步提出，对普通人而言，也往往有个从众的道德底线问题。影片以其对人性的深刻解剖，有力地表明了普通人不“失其本心”、坚守良知的意义，以及良心作为一个人的最大“无形资产”的价值之所在。

有人可能会质疑片中李春这个角色的合理性或者怀疑其意义。他们可能会讲，同样是面对苦难，娜娜为什么要阳光得多，乐观、豁达得多？在我看来，李春这个角色塑造得相当合理。以现代心理学而论，当年他作为一个才几岁的孩子亲眼看着自己的父亲被逼跳崖——而娜娜对当年的事情则所知甚少——这种“童年阴影”所带来的伤害和仇恨绝对要比娜娜所经历的生活中一般的苦难（如迷惑、被歧视）残酷得多。孩子的心灵是最纯洁的，但我们千万不要以为“孩子什么都不懂”，实际上“他们什么都知道”！当李春说出那句“当年我受什么样的痛，今天你们就要受什么样的苦！”的时候，当年的施害者又有什么资格、什么权利要求（哪怕是祈求）被害者“宽恕”？中世纪式的“以眼还眼，以牙还牙”的复仇方式难道不具有天然的合理性和终极的道义感吗？——当然，无论如何不能让仇恨毁灭了自己，但那已经是另外一个问题了。

而影片中对此作注脚的是，辜杰的心中一直萦绕着一个挥之不去的梦魇——当年母亲被父亲逼得凄惨跳楼而死——他并没有（或者说很难）宽恕自己的父亲，也是同样的道理。或许影片在警醒我们，对别人尤其是儿童，我们永远都不要昧着良心犯错；一旦犯下存心之罪恶，唯一能做的仅只是忏悔而已，千万别指望求得别人的宽恕——因为被宽恕是可耻的