更新时间:2012-06-11

查无此人:《查无此人》：被遗忘的杀戮阴谋

很多时候，悬疑推理影片更愿意展现凶手对于阴谋的高度控制，因为最后当谜底揭示时，强烈的逆差感会让观众瞬时惊叹：原来他就是凶手！《查无此人》却通过另一种途径到达这一目的地，影片的整个推理过程仿佛处于失控状态中，但当真凶现身时，依然不自禁地感叹——看似巧合其实冥冥中早已安排注定。

失控是因为主人公辜杰对事件的探寻并非出于本意，父亲的骨灰突然失踪，神秘电话一而再的挑逗，激起了他对真相的渴望。如果他能顺利追踪下去，故事或许是另一种呈现模式，但一场意外的车祸使“失控”这一现象顺利掌控了故事的节奏，等辜杰醒来，他已经身处四面环海的孤岛之中。

“孤岛”在推理小说或影片中，是作为等同“密室”一样的道具出现的，孤岛上的悬案大都忠于本格推理，从案件发生就闭合新生关系，隔断人物和外界的联系，一点点给出线索，让观众和剧情内的人一起寻找凶手。但在这部影片中，故事却是开放性的，父亲骨灰的失踪成了一连串诡异事件的引子，无数新情况蜂拥而至，角色和观众只能一点点的观望，却无法通过手头的线索展开追查。

甚至连其他人物的出现都觉得是一种凭空的降临，醒来后被陷害的绑架案、路途偶遇突然心脏病发的姑娘，矗立悬崖远远观望的哑巴，以及总能潜进房间的傻子……这种诡异的处境，无论如何是无法自圆其说的，但随着事件的发展，你会发现，一切又都有源可溯，这种情况我只在古龙的《剑神一笑》中才看到过。那其实是一本并不被看好的小说，虽然主人公依然是陆小凤、西门吹雪、花满楼甚至老实和尚，但依然被剔除出了“陆小凤”系列，成为一个孤本存在，概其原因，一是风格的不统一，二大概也是因为和本片一样，在对阴谋的布局上，过于自我。

并非指摘这样的设计不好，而是对于观众而言，很多时候是不愿意接受除了主人公之外皆是凶手这样一个结局的呈现，因为除了阿加莎·克里斯蒂，再也没有任何人有资格像《东方快车谋杀案》一样，把所有人都设定为凶手。好在故事在对所有人进行逐一确认之后又有了新的峰回路转，即所有有罪之人，在这场杀戮中，仍旧逃不过另一场阴谋的绑定。

现在回想起来，恰恰是对剧情把控上的失控才让推理重新回归正途，当所有疑犯被聚拢在木屋之中时，高高扬起的除了对仇恨的惩罚，还有对杀戮的规避，如果观众再去深究，会发现，在这场失控的复仇杀戮中，无一被害人，这是对审查制度的妥协，还是经过那么多的布局，已然忘了杀戮？

当然，那时结局尚未呈现，所以，接近字幕时的闪回才是值得称道的推理解密。