更新时间:2008-12-10

回家的路:如果起飞，就要准备好无处着陆

我们不再能一脸正义态度，掐着腰奶声奶气地指着对面的人：你是坏人。
我们不再用好与坏去标签一个人，任何周遭物事都有了模糊标准。很可悲不是么，我们终于成熟为人。
令人羡慕的路笑小朋友，迷着眼，九十度角仰望天空，他的世界仍是净。
穿着背带裤，晃晃当当地去找他妈。妈妈在于他，不是一个人，是一个符号。这个符号没有特别的样子，只有标志性的小虎牙。换而言之，任何一个有小虎牙的女人，都可能是妈妈。小蝌蚪当年找妈妈，也是这么盲目和执著。
在明珠塔顶，当田聪抱着自己的儿子，像服了过期春药般狂吻自己的孩子，我料到了片子的结果。
亲情和欲望根本就是两码子事，这位妈妈已经在这个欲望都市的最高处，找不到回家的路。
名为“回家的路”的栏目、在找回家路的孩子、找不着回归路的女人。戏里戏外，严密切合。
每个人的童年都有许多标志性符号，跳房子，碰碰车，棉花糖，还有，旋转木马。
眩目的逆光中，田聪的侧面剪影那么美。在木马上亲吻孩子的状态却怎么看怎么像艳伶猥亵幼童。
上面两处是片中最让人揪心的，却恰好也是导演的处理高明之处。这其中有饱满的同情，也有些许的批判。一个已经找不到魂灵归处的女人，她所能给予出的母爱状态必然是扭曲的、非常态的。。
看完整片，我们没办法像憎恶被当街拿获的小贼一样去指责田聪这个人物。
她的美丽不可方物，上天的偏爱让她没办法甘心把自己埋在人堆里。不给她拨牙的那个男人是有自己原则的，但当这个有原则的男人成了自己的丈夫，他又是那么乏力的。他没办法给她向上迈去的脚垫上一个肩膀，白嫩多脂的皮肤更没办法撑得住她需要的那把大伞。
靠自己，女人最无助的选择。
每次从田聪嘴里蹦出一句“该死的路远方”，都好像这个女人在对这个时代和自己的运势进行着最隐忍的抱怨与诅咒。
田聪这个人物注定是悲剧性质的。如果非要给她的悲剧性找个始作甬者，推举这个时代应该不是替罪羊。我喜欢素颜、穿着国产老牌回力鞋的姑娘，但也不讨厌登着艳俗红色PRADA的女郎，你怎么知道她不是顶着脚上的血泡和父亲一屁股的债去和这个世界血拼?
娱乐至死的世代，一个不靠丈夫，不靠和上司有一腿而博出位的女人，我们不忍心对她多加指责与非议。
片中对这个时代诟病的明嘲热讽随处可见。眼球效应、娱乐营销、PK选秀。艳照满天飞管他女主角谁是谁，讲点你不开心的事情让我开心一下吧。
我们即是病症的知情者又是加剧病情的作祟者。
其实早在我们老祖先那儿，选秀活动就早已有之。只不过择取标准由优秀变成了作秀，那时的选秀一般是宫廷选秀。以最近的清朝为例，选秀制度甚是严格。康熙帝时后妃制就已经很完善，皇后、皇贵妃、皇妃、妃、贵人、常在、答应等，级差相当明确
　　说白了，无非是为皇室挑选美女。不过一入皇宫深似海，一旦踏上了这条路，也就将熟稔身不由己。
田聪来到明珠塔下是迟早的事。一票狗血粉丝堵住了去路，各路媒体、商业因素、官方压力齐齐作用。她没有退路。上去不容易，想下来同样不容易。
片中每个人都有自己的明确的生活态度。包括不足六岁的路笑小朋友。
他坚强、乐观，注重环保，极具爱心。面对生煎包和汉堡包，路笑态度明确，妈妈又怎么样，也不是你让吃什么我就非得下咽。就算勉强应承，最后也是把汉堡肉饼喂了狗。80后忧伤，90后嚣张，2000后的路笑小朋友可以在无意识的状况下当街脱裤、小便、袭胸。
貌似看客的观众嘴角带着笑，瞪大了眼睛为那个最后才以太阳镜掩面出现的周台长口中的收视率做贡献。闪烁着亢奋眼神的粉丝们，造就了一个又一个泡沫偶像。
　　路远方也有自己明确的生活态度，找个贤淑的女人好好过日子是人生信仰：“就一分钟，我许你一个未来。”他有坚定的职业操守，轻度的职业性强迫症：没错，我是牙医，但并不是你想拨哪颗牙我都可以给你拨。
空姐李昔有明确的生活态度。她有清晰的是非观，善良，干脆，不矫情，还有极好的体力。可以背着圆脸蛋的路笑、拉着旅行箱步行无数米，还毫不气喘吁吁。综合素质绝对是做个好继母的合适人选。
天朋有明确的生活态度：生存就是王道。摆弄着硕大的汽球在街头哄小孩子在他自己眼里绝对不是杂耍小丑，这是谋生途径，绝对热血敬业。但有奶的才是娘，能在这个组散摊子后第二天立马在别的组走马，这也是种法力。
周台长有明确的生活态度，收视率就生命。管你美女还是大牌。
田聪那个BOB头小助理亦有明确的态度。忍辱负重怕什么，迟早有翻你盘的一天。直到影片最后，才发现这个人物长得很美，但让人背后冒凉气儿。
一个以探讨娱乐营销社会现象的电影却没有以娱乐的态度去营销。
娱乐时代的娱乐现像都只能以娱乐的心态去处置，片子开端，炫目的灯光下女人性感的小腿，也是种娱乐效应。
导演的才华是掩不住的。从2002年春天初播的《情不自禁》到07年的《桃花灿烂》，有用心的态度和扎实的进步在里面。国际象棋的布局，换个方向的行棋，是为了更好的前进。