人的姿态、人的躯体、人的生命形态，在现代都市，在繁华街道，在流动人群中，缓慢穿行。人与土地，人在生命行走的关系与距离。街头摄影。我是尊敬也羡慕李康生的，我很佩服演员有这样的量度和勇气，他可以借助表演与影像，获得洗涤自身的力量，这是某种我一直在寻找的东西。僧人是主体，却是城市人物群像的客体和陪衬，他以占据视觉中心的位置展现着最渺小的人类生命经验宏大影像的一角。无论白天喧嚣的商业街，还是夜晚冷清的公交站，正在修建的房屋，正在被洗刷的天桥路面，正在减淡的出租车流，正在形只影单行走于昏暗灯光下的路人，城市形态不仅是人类历史，也是人类生命的见证。是人一手缔造了所有宏大叙事和小众情感。工商银行那段镜头的机位摆放，僧人已然不构成叙事主体，郭的海报在远处大厦上明亮，镜头切至虚焦僧人缓缓移动的身影，所有的不可言说和意犹未尽都深谙其中。我突然感觉片子很像一场城市漫步的大型行为艺术纪录。与现代化工业社会的时间流逝不同，僧人的一切行动都处于缓滞的时空中，脚步、进食，如托马斯曼在《魔山》里写的那样。片尾曲有点意思：揾到水泥就唔同。