《莲花楼》零零散散地看和零零散散地写过一点笔记，现在想整理一下，结尾有cp向私货慎入（有预警）

1️⃣整体艺术精神和观感。

《莲花楼》首先是承载了干净利落的气韵生动，是近年古装难得的。中国武侠是道、气、心、舞、悟、和的协调，在胡金铨以《龙门客栈》为开天辟地的舞蹈化的武打改良后，中国武侠终于独立成为一种类型。《莲花楼》基本没有奇怪的特效，主要是剪辑和实打实的舞蹈表演，线条感和天人合一的舒适感很强，有古韵。刎颈的设计非常像《剑雨》的细雨，大量竹林轻功和打戏，继承了胡金铨对武侠美术空间设计的核心。

其次虽然假景多，但借景抒情的情，也就是“心”是真，演员和制作都有充盈的情感。

最后仍旧是“道”的核心讨论，再是武林避世，也会有纠缠不清的王与霸，你要走你的天道，那就也得入世走人道，合天道，证本心，完成在世间的使命，了悟执念，方能逍遥与游于世间。

2️⃣角色，李莲花是“现代人”，是桥。

虽然有点奇怪，说一个古装剧的主角是现代人，所以不得不引用一下我恩师对现代人的定义——“是否服从逻辑的缜密，是否看得出个体在社会、家庭、组织分工中的疼痛，是否对自己和他人的个体身份有所认识。这些大体是现代人的划分。”

第一句说的逻辑的缜密，抛开案情不谈，李莲花不信鬼神，只相信自己查的，已然部分具有现代人的特征。并且他能用自己的逻辑说服自己走向既定的命运，也是对逻辑的服从。

第二句，李莲花切身体会个体疼痛，体会少年时恋人的疼痛，所有爱的恨的他都理解，他跋涉十年渡过了自己的爱和恨，接受必然到来的死亡，他不曾经过涅槃仪式，却已经在彼岸，如桥，如船，把故人渡过此岸。

最后一句，对身份的认知，需要看李莲花的两个方面。首先是他对自己的死的认识，他确认李相夷已经死了，对非现代人来说，这不可思议，没有搞懂情况，所以旧部见他还是会行礼，听说了他现在的名字但还是觉得他是李相夷，李莲花这个符号没有意义，但他早就脱离了年少的身份，新的符号是他的重生，意义重大。

其次是李莲花对生的认识，也就是对自己要如何生的重新认识，过去他只望着武林和当天下第一，自我中心，如今却能爱众生，不争名利，不为自己辩解（辩解也是欲的一种），顺应天时接受命运。了却唯一有关师兄和师门的执念，也就不再强求任何，放过了自己，所有曾经钱财、爱恨、名利他是真的不怀念也不遗憾，有如《周处除三害》陈桂林卸下所有身外之物。十年“换种活法”，李莲花他早已“见山仍是山，见水仍是水”主客万物与他交融，他是一阵温柔的行走于天地间的风。没人能留住风。他只是存在于当下和此刻。观众反而为这一惊世奇才失约而着急，这其实也是他对自己的成全。

3️⃣奇怪的碎碎念。

虽然说了很多优点，但其实主线破案基本没什么可说的，我觉得是巨大的硬伤，所以轻轻扣1🌟。之前我觉得这片子是《再见爱人》+明侦的古代综艺，主要就画画的时候听响图一乐，三个人斗嘴真的很好玩。我真的看进去是李正式和乔道别，他们和过去道别，李渡了乔，以李及面对污蔑的不争，我才意识到这个电视有点搞头。换做一年前我应该还不太能理解这种存在于当下的情绪，万有相通的一点灵明，这一年经历了很多，再回首居然已经能接受不辩解的这种不争，和怨憎会不发怒的自洽。

4️⃣前后转折的两段短评备份：

5.5观感: 【有cp向】原来是古装版再见爱人，先播夫妻打架vcr，编导组灵机一动送来遗孤，正是刚刚十八岁要反过来管父母了，特别讨厌和自己一样拽的爹，巴不得别符合复合，妈一天还要照顾两个小老儿起居还要配合解密综艺，直男老爹最大的愿望是和妈再打一架。这能复合？

5.12观感：观众越是知道李相夷曾经是怎样芝兰玉树的少侠，经历过怎样的侠骨柔情和江湖传奇，就越怜惜他的才气，越想念他的过往。所以，观众想他解毒，想他回到当年，想看他游龙踏雪相夷太剑。可是我们都忘了，他不告而别，只是走向既定的结局，他为此已经准备了十年。他清醒地知道，只要他清醒地活着一天，他就不能摆脱江湖对天下第一的厚望，十年前无人能救他一身武功，十年后他不需要曾经的一切却终于迎来了有些可能性的转机，这种错位也就造就了方小宝替各位观众问的人人都想你活你却要去死，世人只知道他现在可能活，却不知道他十年来如何度过，又如何能强求他活？

🆘⚠️以下cp向同人女发癫：

上文提到了《剑雨》，们笛花怎么就不是一款了呢，细雨隐姓埋名却为故交所害，救了自己的居然是仇人，新仇旧恨了解之后从此和老仇人一起隐居山林。。。

以及们阿飞怎么不是一款《青木瓜之味》，倒不是说他贤良，是那种深厚的温柔。阿飞虽然好像有点木头，但居然一直记得和小花有关的事情，出问题后很信任地找小花，失忆了也记得他要小花活，记得腊月二十七，迅速变成现代人后尊重也理解小花，默默用自己方式陪伴和守候，投下的怎么不是款款温情，喝喜酒的时候没给我溺死救命。。