例如大鹏喜欢挪用代表性现实桥段却缺少原创的原生生活细节，看似处处来源于生活，却无法勾勒出活生生的角色，只能证明导演关注民生并且5G网上冲浪。因此他导演的电影中大鹏永远都在演大鹏，而不是演一个落魄老板或者殡葬从业者。又例如他会不断堆砌符合主题的符号，用主角情绪爆发和有大量相关意象和信息量的音乐助推情绪，来制造如同消费品一般的快速共鸣与感动，这种共情的根源往往不是来自于情节或者角色，而是一些极其基础的视听手段，因此很难让人认可这是一位真正的电影导演。同时这种投机取巧感还来自于他求易避难的剧作方式，过于依赖套路，对有充分探讨表现空间的议题采取了模版化的简单处理，例如本片故事中的核心矛盾并不在于谣言从何而来，而是如何证伪谣言，所以大笔墨追寻谣言源头的行为实为无用功，而且此过程的情节设置全靠巧合推动，线索脆弱却又在设定层面不可中断，看不到辟谣求真的不易，只是方便引出一系列嬉笑怒骂的好看桥段和杂揉进公路片的类型要素，而本片结尾对角色真相的解决方式竟然是重疾险，则更让人崩不住，不仅说明导演回避了不利于戏剧冲突展开的真正矛盾，而且对现实的了解也停留在二手的，不在场的符号层面，因此说他的影片充满投机性我觉着没有任何不同。还能够反应导演谄媚、迎合、投机的本性超越了现实与艺术的表达的一点是大鹏喜欢动用人脉让同行客串以增强商业要素，但真正的现实题材保证叙述的稳定性和真实感应当是首位的，生硬的堆砌客串这种生怕观众意识不到这部作品的多么受支持的行为直接制造了观影感受上的间离，对满足市场之外的表达效果上毫无加持，更让人怀疑其创作动机的纯粹性，究竟是真的在努力反应现实还是在制造廉价认同达到作者的自我满足的同时又努力兑现商业利益。按照我的范式，近年作品中《隐入尘烟》是纯粹的现实题材；《人生大事》是结合了商业性和戏剧性上的现实，虽然框架不够原创，但拥有丰富的真实生活细节并将其妥当表述，算得上一种可取的现实题材电影出路；大鹏作品则属于把握住现实题材和要素，但从电影技法及创作理念上完全没有能力也没有自觉去投入，甚至美术风格等视听层面仍是非电影化的，属于仅在中国的广泛受众市场可以卖座的“伪下沉”特色小品；再退一层，仅有能抓到题材，无法结合现实要素完成故事，不断毁原作的，那就是连“伪接地气”都做不到的包贝尔了。