有幸在第8届北京国际电影节开幕日，北京卢米埃芳草地影院看的这部影片
我不想过多的介绍观点，因为这部拷问现实存在的作品更多是疏导人们对现实的从容应对。杨正和阿海在水里嬉戏，两个年轻人的肉体时而亲密时而疏离。其实，人们思辨的内容经常跟随着境遇发生变化，包括性别和地位，等等。电影里就在杨正妈妈一句“幸不幸福也要结婚”的生猛台词之后，给出了一个信号失联的电视乱屏画面，这样的交叉蒙太奇，是极其深刻的隐喻。当我们用力表达生活主张的时候，怕是容易失去了温情；而当我们对每个人保有非侵占性的关爱，事情总会朝着美好的方向，就像杨正想办法把阿海的女儿给带到眼前，而至于怎么来，其实并不重要。如果说《秋野春潮》是任性地把现实生活的一些片段装进银幕，我认为是片面的。它的画面非常苛刻，苛刻到从一个山野空镜头到主角的进入，再到毛驴的平衡，都在体现着人们基于相互尊重的弥合。就连布依族奶奶在院子里扫地的动作都带有重复性的节律，仿佛在安抚着人们不切实际的冲动，而又带有一丝期许。这部影片从某种意义上就是生活的人们的内心独白，是生活哲思的肉身化，每个人看着都会有不一样的投射。电影开篇的蜡烛长镜头和配乐是对当下文化快消费极具力量的点拨，大量的看似重复实为细微有别的火光意象记取配以叙事性极强的音乐，让人明白了只有时间才是最真实的，下一步往往就是经历的时间总和。

《秋野春潮》像是在提出一个观点，希望人们找回错失的感动，不管是喜乐还是忧伤，但必须是真切的，属于自己。就像篇末，铁轨上的车厢递进和高架桥上的车辆穿梭，同等体例的序列和不同占位的矩阵，交互解释着生活，把爱留在时间里。在以强烈刺激占据感官的当下，《秋野春潮》里，可以看到久违的长镜头。电梯扶手上传送带的折光衍射和汽车经过隧道地漏铁栅发出的声响，这是一个等待的情景。而现实生活中，这种对期望的守候，时常发生，也经常会让人的思绪飘到某一落现实上。比如，这前不久还在等待高考分数的孩子们，时而会想到大学的美好时光，也偶尔会想到辛劳乏味的工厂。长镜头，在某种意义上让我们能够把生活分解到最小的时间刻度，去找到更多合理感人的证据。一个简单的例子，我们经常会后悔对他人的中伤，因为，在我们静下来思忖时，常常发现了不一样的评判。

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