本届柏林电影节作为2022年的第一场电影人的盛会带来新的开始，从2月份开始，各种电影节，各国学院奖就要开始了，比如英国电影学院，美国演员工会，奥斯卡，之后的戛纳，秋天的威尼斯等等，但是很可惜柏林电影节由于欧洲疫情依然反复严峻，影展时间由本身计划的2.10-2.20的十天缩短到了六天时间，这对于记者和评审团来说都是一个比较大的挑战，记者要在六天时间内看完往常需要十天时间看完的主竞赛所有作品和部分次级单元电影，而主竞赛单元的评审团要用六天时间不仅要看完18部电影 还要相互讨论选出获奖名单，所以整个电影节看起来就很赶，并不如往日的宏大的模样。

本届柏林电影节将终身成就金熊奖颁给了法国顶级女演员伊莎贝尔于佩尔，她曾经两次斩获威尼斯电影节影后，两次戛纳电影节影后，独差柏林电影节影后就可以打达到三大电影节影后满贯第三人，不过此次的终身成就奖也算补全了遗憾吧，毕竟影后是银熊奖，她还拿了个金的（bushi）。

隐入尘烟是本届柏林电影节主竞赛单元唯一入选的华语电影，也是时隔一年多三大电影主竞赛单元再有华语电影入围，虽然最终颗粒无收，但还是预示着疫情下华语电影逐渐开始重新走上国际电影节，也挺惊喜的吧。

本届电影节评审团虽不如去年豪华（去年评审团未设置评审团主席，而是由6位曾经的金熊奖导演得主共同担任评审，不可谓不豪华），评审团主席由美国印度裔导演M·奈特·沙马兰担任，很奇特的人一个选择，毕竟这位类型片导演从未入围过三大电影节，但也可见柏林电影节的包容吧。评审团的另一位成员是日本导演滨口龙介，他去年入围戛纳电影节主竞赛单元的驾驶我的车是本次北美颁奖季最佳外语片的最大赢家，也基本预定了奥斯卡最佳外语片，他本人还入围了本次奥斯卡的最佳导演。日本电影和韩国电影近些年的确真的走出去了，也不知道华语电影什么时候也可以再续之前的辉煌。

韩国导演洪尚秀再一次拿到柏林电影节评审团大奖，也是他的第三个银熊奖，据称最后对于金熊奖的归属，评审团是在阿尔卡拉斯和小说家的电影中抉择，不过很可惜，洪尚秀的金熊奖之梦还是得等到下次了，不过银熊拿了那么多个也是很厉害了。

本届柏林电影节主竞赛单元九个奖项中六个颁给了女性电影人，同时延续去年的脚步，本次最佳主演和最佳配角的两个演员奖项再一次的全部颁给了女演员们。我本来以为从最佳男主角和最佳女主角奖项改为最佳主角和配角之后会挤压女演员的生存空间，因为很少有电影可以如展现男性角色一样展现女性角色，自然女演员的发挥也会受到局限而不如男演员出彩，不过就目前来看我的担忧是多虑的。

最佳纪录片颁给了十个匿名的缅甸导演，纪录片《缅甸日记》。缅甸自去年政变后一直处于不稳定的状态，军政府的执政到底如何也鲜为人知，没有人知道民众们的生活究竟是什么样子的，这部纪录片真的很难得，导演们也真的很危险。现场主持人说到，即使他们得奖，也无法让身边的任何人知道。片中的“Can you hear us"令人动容。勇敢的纪录片导演们。

随着2022年金熊奖的得主尘埃落定，戛纳、威尼斯、柏林，欧洲三大电影节已经连着将它们的最高奖，颁给了80年代出生的女导演的第二部长片作品，它们分别是金棕榈《钛》p7（朱利亚·迪库诺，1983年出生，首作《生吃》）、金狮《正发生》p8（奥黛丽·迪万，1980年出生，首作《无毒才丈夫》）和金熊《阿尔卡拉斯》p9（卡拉·西蒙，1986年出生，首作《九三年夏天》），女性影人们真的很了不起。

虽然我其实并不想在导演前加一个女性的限定词，因为我觉得这样其实也是对女性的不公，毕竟我们说男导演会直接说导演等等，但是我还是想强调，近些年来女性电影人在影坛取得的巨大成就，三月底奥斯卡就要颁奖了，而此次奥斯卡最佳导演呼声最大的得主也是一位女性，简康平（曾凭借钢琴课和霸王别姬共享过戛纳最高奖金棕榈奖），去年的最佳导演是赵婷，也是一位女性，这样的场景真是太美好了，我一直觉得，女性导演在某种层面上会带来男性导演视角上完全不同好的表现，就如同我认为男性导演永远拍不出钢琴课这样去深刻的表达女性深处的感受。