没有浮木，没有倚仗……

自己对于那个年代的事件了解不清楚，甚至自己没有对于那个地方的某些历史事件有太多的研究和探究，而且开篇时间标注没有使用19XX导致自己一下子没有换算过来具体是哪一年，自己宁可将其当做“if”的一个假设，某时某刻某地某事，这种抽离感觉是自己在对抗某种真实时候的应激性也是应急性处理，不一定总是效果很好，但是大多数时候作为鸵鸟心态这个是必备的。

毫无疑问，19分钟的作品除了某些呻吟和叹息，没有对白没有言语，明显的隐喻了在某种局势和势力之下人们不得不以耳做口以目为舌。

这是一个宵禁的时刻，空无一人的街道上，一个少年跟着一个青年的步伐亦步亦趋，临近郊外的一个“渔场”，其实这种状况你可以代入几十年前某些文学中的“午夜公园”“午夜浴场”，而两个人吸烟的画面传递出来的讯号呼之欲出。

自己不得不承认，当两个人目光交互之间出现第三个人而且看起来代表某种权威的时候自己第一反应是，青年“出卖”了少年，一定是“钓鱼”性试探，第三个人全程并没有多少直接性的动作但是少年的无助和惊慌失措可以让观众在镜头之外增添无数猜测，有的时候不一定需要实质性暴力手段有些事情已经深入骨髓害怕和恐惧会让受害者一动不动吓懵了或者吓瘫了的语言描述也并不是空穴来风，不是么，而少年快要被“押”上汽车时候回头看青年，除了少年眼中的恐惧和无奈之外，青年眼中的那种“鸵鸟”心态才更加让人触目惊心，那一刻自己肯定的是，无论这第三个人如何出现的都不会是青年的出卖，因为他的眼中更多的是自己“劫后余生”的庆幸和他自己不需要面对这样的境况的侥幸还有他对于自己无能为力甚至不能有一点点表示的痛苦和无奈。

在汽车上的画面镜头选择了写意性的“掐头去尾”倒也是不错的表现手法，而被扔出车外的少年，欲言又止却又坚定呵护的青年，故事的后半段中，一种轮回的无力感，一种对未来没有太多期待的囹圄感，还有一种坚定的相互取暖却又无法确定下一次“意外”出现能不能两人都逃脱的无力感，也许，香烟在此刻代表的是他们希望让时间不要回溯过去也不要走向未来的期许吧……

总的来说，十分克制的镜头语言让人深刻体会到“少即是多”的真谛，剔除了语言这种表达途径首当其冲的就是某种个人不可阻挡的犹如洪流犹如大山压顶般的压抑和“阉割”表现的淋漓尽致，然后就是让观众可以更加专注于人物的表情和镜头的边角，当然了，某个族群对于故事表达的核心其实并不陌生，而且无论是对于香烟的隐喻，还是主角之间在“渔场”的相遇、展示、触碰、表达、体验，核心并不难懂，但是不可否认那个地方的一批艺术家和创作者把某个群体的某种生存状态放在各种大的社会背景之下的表达，对于人们对于这个群体的更加全面深入多层次了解是大有裨益的，至于很多人说的风格，原谅俺看得少也不专业，倒也不想多比较了呢，个人评分9.0分，推荐指数五星。