我不知道前卫不前卫，陈旧不陈旧，我只知道如果用现代人的思维模式去套一个未来构想是非常好笑的，大概这就是为什么柯南伯格的电影这么两极分化。高概念电影概念胜了也就真的胜了，但能在叙事和拍摄上看到突破也很有必要，不过显然柯南伯格在技术方面很守旧（也许是年龄关系），手法冷静有距离，但是不知道为什么，我觉得如果能搭配上那种近似于强迫症的“精准”会更有感觉。这是给我论文感觉的电影，非常论文，几乎没有任何的情感体验，但我对于论文的形式感和静止感有一种迷恋（做到极致的精确冷静合乎逻辑甚至会让人颅内高潮），也许对于一部电影或者艺术作品这是怪异的，就像old sex对于new sex的心态。看下来大概这部电影并不是身体恐怖，至少我觉得不是，没有血浆的像死尸一样的解剖显然不会让我感受到一点痛觉（当然也没爽到），《钛》和它比起来简直是纯粹的感官剥夺。其实这两部电影思考的重点不太一样，我总觉得本质上未来罪行种解剖、划开以及深入内脏的sex，仍然是插入式old sex的变体，让两位女性角色去阐释这种欲望其实很怪，很像男性导演的一贯作风。女性在性中的体会和发泄很显然是《钛》的呈现方式。这种差异是必然的，没办法克服，不过如果未来罪行是女演员不断被剖开，大概这部电影会降格成什么真的不好说，所以才会采用一种形式上的男女置换。身体符号和性别符号好像真的不能分开，所以突然很想要看到不表达愤怒的女性导演的身体探索……

btw我完全不想解读这部电影的政治部分，虽然可能这才是重点，可是这部电影（乃至其他一些西方电影）渗透出来的宗教圣父感的精神升华几乎是我认知的盲区了，这甚至不是了解多少的问题，而是几乎无法认知。😢