刚开始看这部剧时，只觉得出场便失忆的女主柳眠棠应当大有来头，看剧情简介里写她又是经商又是随军又是搞谋略，猜测这肯定是个非常突出大女主的故事了。

没想到随着剧情不断深入，却看到了更多身份背景不同、人生境遇不同、却同样有着突出性格特征和独特风华的女性角色。

女主柳眠棠自不必说。自小北州镖局出身，聪慧敏捷，拳脚功夫了得，能够上与他族首领、商会大佬谈合作，下至窑厂看烧窑验成色，跟男主这个淮阳王斗智斗勇几年很少落下风，给一众绿林当头儿也当得风生水起。

虽说一出场就失忆了，但骨子里的聪明谨慎没有变，会因为和自家“夫君”相处的种种细节心生怀疑，看到迷烟下意识捂住口鼻、吹灭烛火翻窗而出，更别说随手拿簪子教训意图轻薄自己的登徒子，或拿话怼在背后嚼舌根的邻家妇人——这些在以往古偶中很“大女主”似的行为，对她来说倒像是信手拈来了。

在开头的剧情中，虽然略有疑惑，但眠棠在接受了自己崔氏妻的身份之后，也就打定主意跟夫君好好过日子，一心开始谋划怎么把平凡生活过得更好了。这种想不起来索性就抛却前尘往事、顺其自然又自爱向上的生活劲头，让她即使嫁了个假“纨绔”，也能有她自己的颜色。

柳娘子开始经营瓷器生意后，出场的第二位重要女性角色，便是贺珍。

贺珍作为瓷器大商户贺家的三姑娘，在才智、胆识、认真程度和人品上都绝佳，比她那个不成器的二哥要高上不知多少。但即使明里暗里掌握着家中瓷器生意的经营，也常在关键时候提出很有见地的想法，贺珍却因女子身份不能得到父亲的认可、哥哥的尊重，亦没有进入商会的资格。

出场时，她代表着那个时代有智有谋、内心生出不甘意识的女子，却因种种古旧传统和因素而无法再往前一步，拥有自己的事业。但随着故事发展，她不愿遵循长辈意愿仅为家族地位嫁给侯爷，又是逃婚，又是从头制新瓷，又是创立只属于自己的“珍记“，一步步将希望走了出来。

其名中的一个“珍“字，如她二哥所说是父亲所赐，但却是她完全通过自己的努力，才让自己成为”珍宝“。

另一个很有趣的角色是后来成为皇后的石家小七，雪霁。

雪霁在家中行七，因不受宠，所以一直在其他姐妹面前唯唯诺诺、习惯忍让。私下里雪霁却是个心思通透，又贪吃馋嘴的小姑娘。当被父亲许配给已招安的仰山贼首，她没有做一点反抗；而当知道这位前贼首有个不得了的身份时，她却比自己混迹官场的父亲更冷静、更坚决，展现出不属于小女儿家的坚毅果敢。

后来即使成为皇后，雪霁的态度一直是平和的，头脑一直是清楚的，这万分难得。她虽然贪图将自己从石家桎梏里拉出来的那双手的暖，决心要与新帝作同舟人，却十分清醒地知道他们之间只是合作关系、只能各取所需，从不作妄想妄动，倒让人更有些惊讶。

这样能拿得起也能放得下的女子，怪不得新帝说看着她吃饭时自己能平静下来。简直是天生皇后圣体啊。

除此之外，还有能文能武、能打也能坏的芸儿，一心想嫁表哥却总是滑铁卢的苪兰，跑到汉地生了个孩子又回去接手父亲狼王之位的戎国公主，甚至是一心只为儿子、心狠手辣、被大臣蒙骗却不自知的吴太后，她们身上的女性气质和突出的人物特性，为这部剧添色不少。

坏角色并不是单纯的恋爱脑。孙芸儿武力值很高，谋略也不差，虽然对子瑜爱而不得，却半点不影响她既要为妃又要帮义父争权；苪兰一心想成为淮王妃，甚至还未过门就下场想给淮王纳妾，“未来夫君“喜不喜欢她都不要紧，拿到了淮王妃的位置才最要紧。看，她们都不只是苦苦求情缘，她们清醒得很。

对这些各有风华的古代女性角色的塑造，体现出《柳舟记》剧本的厚度。好女子不是只有一种，大家努力着、挣扎着、反抗着，终于能按照自己想要的活法去活，这就是一种happy ending了。