悉德菲尔德曾说，好的剧本一定不是主人公被动跟着事件走，而是主动去探索事件。无疑，编剧掌握了这一要点，深知写剧本的套路和模式，整个影片，由强事件推动着，一路向前，遭到各种阻碍，一一被克服，最终达成结局。将这些事件抽离出来，单单去看这一剧作模式：主人公遇到困难，被迫做出选择，开始解决困难，在解决困难道路上又遇到一系列困难，在无数普通人的帮助下一一克服，最终解决困难。

我们会发现这几乎已经是一个作文的固定模板，将任何这种社会真实事件加以一些戏剧化改编，不论用什么手法，现实主义也好，带一些浪漫、超现实主义也好，总体的这个套路模板是不变的。由此构成的电影自然说不上多好，但也不能说多不行，中规中矩，不出错，已经是越来越多这类主旋律电影所最基本的核心。

以这些模板事件来讲，大到弘扬家国精神，小到表现社会个人，在当下这个市场里，可谓左右逢源，无所不能。

以一连串的煽情来构建人物形象，推进情节，是否会有些刻意强调节奏，急于引起观众共情之嫌?

我们不害怕电影平淡，我们害怕的是电影一直如此平庸。