更新时间:2013-06-09

星际迷航2：暗黑无界:后蒸汽朋克时代的赞歌

最近追了一部名叫《达芬奇的恶魔》的美剧，作为填补《斯巴达克斯》之后空虚感的良心作品，Starz公司硬是把文艺复兴大师拍成了小小发明家，尽管我知道历史上的达芬奇不光为下水道里那四个乌龟起名提供了灵感，和贡献了妇孺皆知的画鸡蛋励志传说，更是在人体解剖、天体观测和天工开物上取得阶段性的胜利，但这个神经质的新版达芬奇，让人觉得如果给他个水壶盯上一晚，也就没有后来瓦特什么事了。或许蒸汽革命之薪火将在翡冷翠的土地上代代相传，最后伟大的罗马一统宇宙。

殊途同归，《星际迷航》说到底也是个本质上属于前哥白尼时代的地球核心派电影，浩瀚的宇宙疆土在几百年之后将向地球人敞开怀抱，曲速动力核将扫清一切科学屏障，看上去很美的《星际迷航》其实和硬科幻无缘，省略一切基础细节设定的大背景，说到底更像是一曲宇宙幻想曲，电影讨论的格局也始终在人性关系间打转，最终停留在较低的层面。

从这个角度来说，刘慈欣的《三体》之所以一举为中国科幻正名，就是因为其冷酷的宇宙社会学——这一点和阿西莫夫在《基地》系列中大玩心理臆测不同，后者笔下的宇宙依旧离不开地球政治哲学，同《沙丘》一样是个套着科幻外衣的政治故事；而前者《三体》则完美构架了一个更为真实的宇宙和宇宙生存法则。特别是对于三体科技的描述，早已脱离了改良型修正的层级，创造出革命性的假说。

就《黑暗森林》星际船坞大战那个篇章而言，来自三体的水滴完美覆灭地球人的过家家般的幻想。在传统思维下的星际科幻，进取号也好，萎靡号也罢，即使不摆出最后的维度展开大杀器，一切也都是纸糊样的脆弱。

类比之下，进取号的进步在三体人看来无非是自家灶台上烧了壶开水，我们引以为豪的曲速航行其实和蒸汽朋克小说电影里的繁复到成为一门艺术的齿轮一样可笑。从这一点上来说，观看《星际迷航》只是为《三体》被改编成电影增加了又一块期待筹码而已。

说回到《星际迷航：暗黑无界》电影本身，除了奉劝各位不要舍不得IMAX那点钱去看坑爹的中国特色3D（那种昏暗无层次的放映机才真的让你知道什么叫暗黑无界）外，基本可以保证全片无尿点的顺利度过，就拿我身边一个万年看电影无论是变3还是钢3就睡觉的朋友为例，她自己也坦诚这是第一次一分钟也没有睡着过。

此外，这部电影中我认为最有意思的两处分别在开头和结尾。电影开头进取号以磅礴之姿破海而出，让尚未开化的外星友人顶礼膜拜，这种身为人类的无知优越，的确让我有种当年看《奥秘》时解释金字塔之谜的怀旧感；而电影结局时，坠落逆袭似乎让我觉得美国人依然没有从911的全球化恐怖论调中走出，特别是给一个绝对英伦范的卷福配上一个东方气息十足的代号“可汗”，不得不说其中滋味良多。

总的来说，《星际迷航：暗黑无界》这种从上世纪沿袭下来的后蒸汽朋克思维，已经在《三体》出现后显得过于小儿科。我必须承认它是一部佳作，但也只是小学生征文选里的。

P.S. 对于硬生生徒手爆头镜头，只能说这是导演从小用超8拍摄低成本恐怖片的后遗症，我个人还是更喜欢他前几年的《科洛佛档案（苜蓿地）》。