更新时间:2016-08-23

仙乐都:与时代脱节的时尚大片

买了碟大概有一年半，尘封着一直没有看。我印象里这片是金凯利导演的，今天才发现不是，这个导演有点神奇，能导这种surreal片子的人竟然21世纪后成为了成功的左翼政治纪录片导演，这可是两种极端的意识形态啊！如果导演是金凯利，那一切还说得通。
影片把背景时代放在现代，又在缅怀过去。男主角作为年轻一代的主线，在生活重压下拥有强大的个人意识，想要创造出属于自己的一个时代。金凯利饰演的成功建筑商人代表爵士乐时代的主线，年近古稀，拥有一身家产，却想来完成年轻时候的梦想：开一家爵士俱乐部。
新旧两条线交织在一起的时候应该是有强烈的思想碰撞的，很可惜影片没有表现出来，两人的相遇仅仅推动了男女主角的成功结合，但影片的主要线索却又是仙乐都这家俱乐部的成立。因此这片剧本松散无力，是不合格的。
为什么说我的潜意识里觉得导演应该是金凯利，首先里面的爱情戏基本上是爵士乐时代歌舞片的走向了。男主角在无意之中和女主稍纵即逝的相遇，一见倾心。于是男主苦苦追寻，路上又有贵人相助，终于在某个特殊的场合，两人再次邂逅。男主在克服重重困难的追妻之路后，终得以长相厮守。是不是像极了《雨中曲》的套路。其中并没有男女主人公的心路历程变化，没有现实社会因素的掺杂，甚至女主竟然被设定为九缪斯，这种明显带有逃避现实色彩的故事，也只存在过去了。
其次，片中穿溜冰鞋跳舞的花样，在MV拍摄影棚里跳舞时，绮拉穿着飘飘长裙穿梭在各个不同的场景中，金凯利和奥利维亚隔时空对唱，跳踢踏舞的一场戏，又何尝不像弗雷德·阿斯泰尔曾经玩过的那些把戏。男女主角变身王子与公主的动画形象，也很难不让人联想到金凯利自己创造出来的那招：真人与动画结合的舞蹈。
因此，这片更像是披着时尚外套的致敬，格林米勒，班尼古德曼等人名字的出现，好像又回到丹尼口中所说的1945年，那年，朱迪加兰，凯瑟琳·格雷森，莱娜·霍恩，简·鲍威尔都还活跃在big band的中间。
但摇滚舞台和爵士舞台无缝衔接的一刻，一股更大的力量在涌动，古老的东西不会消亡，和新生的力量融合在一起，新的纪元在历史的沉淀中正在被开启。