更新时间:2018-04-16

招魂2:一如既往，錦上添花

温子仁近年指导和监制的一系列恐怖片基本属于上乘之作，虽在我角度看来相较《潜伏》系列和《诡屋惊兇实录1》，《安娜贝尔》系列和《死寂》稍逊，前者是剧情本身的诡谲就给到观众恐惧，鬼怪形象大多遮掩，行为也点到为止；而后者以鬼怪的形象为卖点，开篇鬼怪即亮相且大摇大摆贯穿全篇，承托恐怖的桥段。
但这部《诡屋惊兇实录2》，难得的将鬼怪形象和恐怖剧情结合，两者力度并驾齐驱，二者平衡后更将观众的恐惧推向新高点。
《诡屋惊兇实录2》玩了一些不一样的梗。
1. 恶灵不再回避人类，不再是只要人群聚集，只要是白天，恶灵就不会现身。
2. 恶灵带有无缘由的恶意，无差別的攻击人类。
3. 恶灵形象设置成修女，神圣感被颠覆，摧毁观众一般印象。
4. 无视宗教力量，让观众感到失去庇佑，无以援救。
电影中，有两条剧情线，其一是华伦夫妇帮助北郊恩菲尔德发生的灵异事件，家中的小女儿珍妮有时似乎被恶灵附身，状态异常的用一副老人的声音说话，被附身的当下，被操控般狞笑或被甩到空中，华伦夫妇二人受教堂委托前去调查和驱魔；二是华伦夫人本身也受到一个恶灵的滋扰，是一位修女形象的恐怖恶灵，时常在华伦夫妇家中游荡。空间不需要大，剧情不需要复杂，但特定的场景例如客厅沙发和房间，华伦夫妇家，已经足够，狭小空间更令人觉得无法逃脱。但这部片子不同以往，没有困兽斗，没有绝地反杀，直到最后一刻的驱魔前都尽力的让观众失去信心无力反抗。
其中剧情的安排就已经让观众的恐惧顶到嗓子眼了，节奏上的优秀的把控，导演管用慢节奏加忽然快速的节奏，一开始华伦夫人在房子中游荡，恐怖在华伦夫人的慢慢移动中蓄力，运用恐怖片惯用的镜子，在华伦夫人看向镜子和身后间来回切换，这时跳接速度变快，修女恶灵出现，安排恰到好处。又如小儿子比利半夜看到窗外摇晃的秋千，画面一直保持昏暗已经让观众有警觉性了，但导演刻意将这种情绪拉长且保持在极高的水平，这是很难做到的，一方面做出让观众平静的画面一方面运用脚步声和运镜保持警惕；转到楼上后运用推回的玩具车和母亲下楼巡视发现珍妮坐在沙发上，给观众预示房子绝对有其他灵体的存在，绝不是疑神疑鬼。
而后几个部分都发现这部影片让恶灵表现出无所畏惧的力量和他的强大，人群聚集的第一次，母亲因为两个女儿的尖叫来到她们房间，而后恶灵操控家具制造惊吓毫无回避；第二次叫来警察，仿佛证明一般恶灵移动凳子在所有人面前，出乎意料的设置，甚至只要做不好还颇为滑稽，但这样进一步证明恶灵的强大。
撇去剧情方面，恶灵的形象是稍微有所创新的，不再是一贯披头散发的女人或污秽的脸，当然温子仁电影中的恶灵都极少出现这样大众的形象。选择修女形象一开始是不解的，华伦夫人称他是蛇之伯爵、亵渎者，那是所罗门72柱魔神第62位，形象是骑着双头龙有一对天使翅膀的男孩，能力是寻宝。导演没有沿用他的形象猜想是因为版权所限。但将他设置成修女，修女是从事祈祷和协助神父传教的，是神职人员。但反常的在此作为恶灵的形象，这一设置就将人一向的认知颠覆，信徒倾诉寻求帮助的修女成为了加害者。这种细思恐极仿佛你半夜醒来，母亲高举着刀幽幽的盯着你；他加害人类的同时，又无惧神圣的力量，珍妮被困在房间里，满屋的十字架被翻转，恶灵的力量碾压观众仅剩的希望，强大到无法抵抗，无力感油然而生。
值得一提的是，有一段华伦夫人在家中，修女的影子与油画合为一体，最后手扶著油画快速向镜头冲来。影子缓缓从墙上移动到油画后，不是直接现行而是躲在油画后伸出手再前进。似乎是欲扬先抑，若隐若现让观众不知何时会现形，如此安排更有力量。
有些许瑕疵，CG技术成熟后，虽然能更好表现恶灵的形象，但有些部分具象得过於卡通，例如吓到比利的歪曲小人和狗变幻的恶灵，稍微有些脱戏。但纵观全篇的确是今年少有的恐怖佳作。