更新时间:2018-12-18

招魂2:邪灵的策划--招魂系列总结

评分：６
关键词：招魂系列总结；
１，教堂只要信誉；
最没想到的部分是，竟然把教会调戏了一把－－假清高，装纯洁，伪君子，不想着为民除害，尽想着维持声誉，听着就跟某宝恶意刷单的商家一个性质．灵异事件发生，还得是民间好人，自我牺牲，救苦救难．
不得不说，这确实是事实．教会最不想跟邪灵扯上关系，虽然它的工作就是拯救灵魂．听着像是＂教会政治＂，不过确实很政治－－政治的本质即情色加暴力，但也正因为如此，政治最不想和情色／暴力扯上关系．凡事都有＂保护色＂，凡事必须有＂保护色＂，就如同衣服，既为保暖，也为包装－－没有五颜六色的身体，只有五颜六色的衣服．
言归正传，基本是差评．
首先，故事太复杂，潜伏４用一点爱都显得多余，本片甚至用到了＂邪灵的策划＂．恐怖题材处理邪灵上，除了＂装神弄鬼＂，最好不要有任何发挥，只要发挥就注定失败．以本片为例，既然邪灵能够制作这么复杂的阴谋策划，怎么反而那么容易就让人打败了，而且，这一切策划，又是为了什么呢？效果还不如正面冲突．
其次，本片的故事中心，偏恐怖太远了，看着不像恐怖片，反而是爱情或者家庭片．两条线，一条家庭线，一条爱情线，问题是，恐怖呢？虽然片中的抒情部分，并不显得多余，反而很有高级感．还没见过恐怖片中如此构建情爱的，恐怖衬托下的情爱，格外贴心．但恐怖的部分实在有点差劲，到最后只剩下温情．
最后，邪灵彻底被遗忘了，整个招魂系列，只有本片中的邪灵，没头没尾没原由，它是谁，从哪来？要干什么？一概忽略．这不合适。故事如人，都有底线，既然是恐怖故事，就应该经营好＂恐怖＂。用抒情来转移恐怖视线，再好的抒情也是跑题。
一定程度上，受限于恐怖题材的宗教敏感性，转移话题是西方恐惧的一个特点－－必须要找到一个恐怖的遮羞布／借口，比如招魂宇宙一以贯之的房子，其实房子根本不是宿主；比如安娜贝尔ｄｏｌｌ，恐惧跟玩具能有什么关系？还有转移的过了头的战魂２，甚至没有给恐惧找什么借口，直接用＂情爱＂把恐惧替代了－－过度的娱乐性真的不好，破坏了恐怖本身的魅力，当然，话说回来，市场永远不会拒绝娱乐，尽管招魂２处理恐怖极不负责，但这不妨碍观众喜欢它．
娱乐性是这个时代，人文的保护色．不拥抱娱乐，任何人文都是死路一条，包括最人文严肃的恐怖题材．所以，你说招魂２的恐怖处理，到底是好还是坏呢？
２，招魂１，２总结；
招魂１
－－一对夫妻，邪灵猎手．一个家庭的女主人，被邪灵侵蚀．前者帮助后者驱魔的故事．
－－招魂１最好的部分，是加入对于邪灵的＂科学神学＂解释．
招魂２
－－还是那对夫妻，一个英国的家庭，一个小女孩，被恶灵侵蚀．夫妻对抗恶灵的故事；
－－不再是恐怖片，遗忘了恶灵，沦为家庭伦理剧．
３，潜伏－－安娜贝尔－－招魂－－修女；
均是非常典型的西式恐怖，整体而言，横向对比，以灵为本的恐怖故事核心，潜伏的概念最好，招魂１的完成度最高．安娜贝尔和修女，基本可以忽略．
与东方恐怖的纵向对比．恐怖力上，它们都不具备挑战东方恐惧的实力．招魂宇宙加起来，也抵不上一部咒怨恐怖．当然这不是能力的问题，牺牲了恐怖力，换来的是东方恐惧完全不具备的娱乐性．同时，在故事线的完整性，场景制作工艺上，甩了东方恐怖不止一条街．
除了电影制作的成熟度，通过恐怖故事，尤其是恐怖故事，最能让我们透视东西方完全不同的意识形态，宗教内以及宗教外，这是最有趣的地方．（恐惧与情色，是人文的根基．）