看完第一感觉就是

影片中每个人物的情绪都在被乘几何倍数的放大

伴随着癫狂的笑和诡异的鱼雨

荒诞到一种程度以后很容易想到背后还有别的寓意

粗粗的看了一眼弹幕

他们说是原生家庭的伤痛故事

两对父母都在cos父母的角色，有人浮于形式，有人毫不掩饰

比电影更加让我迷惑的是解读过后对爱的定义到底是什么，娜娜的父亲可以拿着砍刀将疑似犯人的李苗苗刺死，但看到女儿尸体会吐，得知自己的女儿可能在生前被人侵犯，脱口而出的“我的面子往哪放”，毫无遮掩的将女儿生前np的视频给别人看，这些的确是他cos父亲的纰漏，不是真的爱娜娜；李苗苗的母亲很符合溺爱式家长的形象，但也被说这不是真的爱孩子；娜娜的母亲，笔墨不多，看到孩子的尸体会绝望，会安静的给孩子送葬，因为没有探寻娜娜死亡真相，也被批判不是真的爱孩子。

怎么才算真的爱孩子，导演并没有给出答案

爱仿佛是一个可以证伪，但永远不会证明为真的概念，是没有充分条件的命题

陪伴、耐心、妥协、为他而愤怒、哀伤好像都不能称之为“爱”

爱的论证似乎陷入了死结，所以把关系放在客体的位置是永远不会得到答案的。

只有将自己变为主体，此时的爱才是可以被感受到的，就像在娜娜的认知里，爸爸的玩笑和形式的陪伴下裹挟的冷漠只能带来伤害，而李苗苗近乎暴虐般的感情却被李苗苗视为爱情，并且将爱情就是可以为对方自残纳入认知体系。

怎么才算真的爱孩子，导演好像给出了答案，任何浮于表面的形式都不能称之为爱，审判爱是否存在的人，只能是被爱者。

我想这也是为什么剧里面存在两对父母，娜娜有过两任男朋友，要用两个视角来展示故事的原因。