贾爷的配乐成功地把里面metacinema的sci-fi末日感带到了‘现实’中，已经分不清这一群人是在等待戈登还是戈多，小小的一幢海边酒店里人人自危，被传来传去的书，油画，小提琴，打字机，宝丽来和超8，gordon已经变成一个借口或事一个象征，六个音节下尽是自深深处汹涌的欲望；除了两个小女孩之外，在她们看来父母做爱远比等待戈登更为有趣。

一直到后半小时这幅集体浮世绘被导演独自奔赴的一场wild go(r)ose chase取代。黑白和彩色的对照，里斯本的aridity和LA的vanity，破败的local小电影院和星光大道上fritz lang的名字，欧洲胶片的现实(主义)和好莱坞大肆宣传的故事(麦基)之道，于是前一个半小时建立起的疏离与平衡被彻底摧毁，公路上的车子好像成为了空间的破坏者，如同影片一开始海边森林的布景一样被撤下，里面是露骨的文明与浮华，是一种葱绿配桃红的苍凉。

gordon在里面的意象就如同harry lime在第三人里，实体同样都是在影片最后首次登场，有趣的是文德斯还明着用gordon的短腿黑狗致敬了奥胖的肥花猫，以及摄影方面两人的脸都是从黑暗探出到灯光下。Reed在1949年探讨的是战后欧洲各方面的衰落和停滞与美国文化的迅速崛起入侵；33年后， 文德斯面临的却是欧洲艺术电影的无人买帐与好莱坞黄金时代文化疯狂输出的冲撞，different year, same old shit. 结尾超8为枪，与shoot谐音，为现实到死，直接封神，初看惊掉下巴。