更新时间:2019-07-04

小小食杂铺:怀念过去时，我们在怀念什么？

这是一间被飞速发展的工业文明抛弃的粗点心店，剧里没说，我猜它在二十多年的时间里一直保持了最初的样子，时光流逝时，它强行把时间关进这间小店里，就像太郎的爷爷用布蒙住时钟一样。于是太郎在这间时光停滞的食杂铺里过了一个长长的童年。

樱屋像一个魔法城堡，走进城堡是没有时光痕迹的儿童乐园，有色彩斑斓的糖果零食，有凌乱的后院、锈迹斑斑的长椅、穿墙而过的水渠。以成人的眼光看，没有丝毫美感，可是谁的童年没有这样一个简陋的自由王国呢？我们孩子的世界可不是依靠金钱建筑，我们用心建造那个有河童有天使的世界，大人贫乏的想象力哪里能够理解。

在这个锁住了时光的樱屋里，有一个精心呵护这个王国的奶奶，就像《佩小姐的魔法城堡》里的佩小姐，还有四个身体长大了，童年的灵魂不愿离开的大小孩，他们是外面世界里落魄失败的大人，在樱屋里，没有失败这种世俗的东西，他们还是吃着粗点心，东拉西扯假装成熟的小孩。太郎的心里一直都清楚，这间点心铺迟早会关门，每月四万日元的营业额完全不足以维持太郎和奶奶的生活，所以太郎每天晚上打工白天开店，艰难维持着。奶奶总是劝太郎关了樱屋，太郎坚持不肯，他说，关了这间小店奶奶会难过吧。我想同时他也是死拉活拽企图留住童年吧，这叫情怀吧，是吗？

有一天，太郎童年的玩伴礼子突然造访，她像一把剪刀，把樱屋封锁时光的结界剪了一个口子，于是樱屋的时光开始流动，四个赖在童年的大小孩开始意识到樱屋无法一直保护他们，他们开始正视樱屋之外的世界，这个推迟了二十多年的成长过程迅猛且让人痛苦。他们知道了自己年幼无知曾伤害过别人，见识了儿时伙伴由发达到阶下囚的命运转折，他们开始考虑未来那种东西。最终，或是关了澡堂找工作，或是当编剧，或是做厨师，都真的变成大人了，最纯真的那一个为了救朋友死了，永远留在了樱屋的时代。
期间有个有趣的情节，一直立志做编剧的三枝，拿了自己的剧本给制作人看，制作人肯定了三枝的才华之后说，写的不真实，不可能见过河童这种东西吧。三枝受挫后去向太郎求证“我们那时候是看到了河童吧？”太郎给他了坚定的支持。他们又在河边被“天使”咬了，第二天，他们发现自己能发出天使的声音，兴奋的太郎拉着三枝去给礼子表演天使音，结果被礼子斥责“你们是傻瓜吗？”三枝和太郎第一次对自己见到的奇幻事件产生了怀疑，“童年”偷偷从他们身边溜走了。

那一只每集片头都会出现在墙头的流浪猫猫，成为终结樱屋时光的最后一刀，因为猫抓花汽车的纠纷，奶奶不得已卖掉了樱屋，去了养老院，与开始了成年人的正常生活。失去樱屋的太郎始终找借口拒绝去探望奶奶，剧里没有给出理由，我猜，因为奶奶代表了樱屋的温暖，太郎大约是不愿去体验那种怀念的痛楚，害怕已经老年痴呆的奶奶忘记了自己，被奶奶忘记就像被樱屋抛弃一样让人心碎吧。礼子结了婚的太郎开始了成年人的正常生活。失去樱屋的太郎始终找借口拒绝去探望奶奶，剧里没有给出理由，我猜，因为奶奶代表了樱屋的温暖，太郎大约是不愿去体验那种怀念的痛楚，害怕已经老年痴呆的奶奶忘记了自己，被奶奶忘记就像被樱屋抛弃一样让人心碎吧。

为什么这剧会让那么多人万般感慨郁结于心呢？分明剧中人都是现实中的废柴呀。当这部剧触动你怀旧的神经时，你在怀念什么呢？童年的纯真、快乐，自由？可童年时为什么你总是盼着长大呢？我理解的答案是，我们怀念的是那些无用的日子，不必被生活裹挟，不必考虑将来，不必为谁负责，有天马行空的想象而不必用它换钱，没有金钱对比后的自惭形秽，一块糖果就可以填满一整天的时光……可是每个人都会被迫长大，一点点抛弃灵魂，这四个抗争了二十多年的大小孩也最终妥协转身离开了，这是每个人的必经之路，最终能做的只是怀念罢了。