虽然同为香港新浪潮开山之作，但章国明这部《点指兵兵》与徐克、许鞍华、谭家明等人的实验风格大为不同。导演用写实白描的手法，来书写一个残酷的警察/匪徒故事，绝对算是港产警匪片的鼻祖系列。摄影光线和剪辑上没有太惊艳之处，当然用今天的眼光来看，不少情节设计未免更显得庸常无味。但这部新浪潮作品显然为日后的港产警匪类型片奠定了最基本的正邪对立格局，而人物刻画和追逐枪战都具有典型的特征。这个故事的核心主题极其灰暗，年轻人将不满和愤怒全然发泄在对社会的报复上。剧中大反派原本有志于投身警队、为民除暴安良，却因身体条件不过关而被取消资格。表面上看跟徐克《第一类型危险》相似，但深入品味却发现宿命论始终萦绕着人物与情节走向。

影片开头小孩们玩“点指兵兵”的游戏时，偶然性决定了兵与贼的阵营，而在成人的现实世界里，兵与贼的界线更是命中注定难以逆转。剧本甚至还安排了高潮一幕兵贼互换的追逐情节，极具夸张和荒诞的效果，不仅为照顾彼时票房和观众的口味，更像是暗中呼应宿命论之下的人物命运。尽管最后菜鸟警察被逼上绝路杀死了匪徒，但依然觉得自己无法胜任警察的角色。这个由张国强饰演的配角颇为有趣，一开始明显是两位性格对立的男主角的陪衬，常常游离于剧本里关键的转折点，竟然又在最后一幕冒出来。剧本将此角色作为宿命论的切入点有着绝佳的考虑，却似乎对此铺垫不足，令其戏份不够突出。

银行打劫和木屋村追逐两场戏处理得相当不俗，并没有出现日后警匪片里过于夸张的动作场面，而是遵循最现实的笔墨刻画，反而有力地勾勒出匪徒丧心病狂的特质。当然少不了顺手拈来不少风趣幽默的香港地道人情，无论是银行外摆摊卖报纸的大叔，还是在木屋村挑粪的老妇，平易近人的形象和生动活泼的粤语给观众带来极强的感染力。