映后交流环节有一个问题是问导演影片中有没有体现家乡情结。我觉得导演的回答特别妙：母亲就是出生地。

影片中的尹小美有一个控制欲极强的单身母亲，懂得烧菜而不懂得去爱自己的女儿。家庭环境方面寥寥几笔，已经勾勒出决定小美生活轨迹的一个重要源头。我并不愿意给这部作品打上成长电影的标签，说它是成长太过残忍。在我的理解中成长意味着对自我的探索-控制，而尹小美获得的似乎只是无穷无尽越来越远的放逐。这让人痛心地感受到，自由未必是美是好，也可以意味着丑陋与绝望。

会有人觉得少女小美是一个极端的个例，我们的孩子绝不会是如此。也会有人觉得母亲应当为爱的缺席负责，或社会应为性教育的缺失负责，又或者觉得，以后自家孩子学啥也不能学艺术搞电影。

但这部电影终究不提供解决问题的方案，它只提供一个入口。在这个入口之后我们完整地体验了尹小美的少女时代，盼她跌倒爬起盼她快快成长——但孩子总是叫人失望。孩子总是叫人失望的。失控的小美是人群中千万分之一，而千千万万的少女都曾在某一刻无处安放她们的情欲，就像你我都会为那本压在书本底下的杂志会心一笑。

导演的语言十分克制，并不意图批判，但我们依然可以从小美的口中一瞥某种立场：小美她说，自己是被放在草篮里顺水漂流而来的孩子。《生命中不能承受之轻》里的句子。她认为自己是野生的，无父无母，这是悲剧的源头，当然并不唯一。

最后我想说！少女尹小美也许很快会有一天决定结束她的少女时代，谁知道呢。然后一切过往都不再重要，她将有灿烂的明天。