更新时间:2012-09-13

永不消逝的电波:永不消逝

电波消失的时候，伴随着李侠眼睛注视的，还有那一句：永别了，同志们。还有延安的一切，过往的岁月，战火以及那一面旗帜。他魂牵梦萦的地方，他毕生的信仰，他的家，他的国，他的血脉，他的所有。
他第一次发电波时，背景就是延安的白塔。那个时候，我会想，原来革命里，也有这样一个温柔的塔。牛津的学子为了纪念他们曾经旖旎的大学岁月，写出了“如梦似幻的尖塔”。我们却在一个革命者的眼眸里，感受着那样执着的眷恋，那样执着的深情，那样执着的信仰，那般温柔的一个塔，不高不矮的立在延安，立在他那永不消逝的电波里。
犹记得姚苇对李侠所发电波的形容：这般点划清楚，犹如一汪清水。连敌人都会这样形容，一汪清水，李侠又何尝不是如此一个人。他第一次出场，他的新奇，便如黑白片里的骄阳一般坦然一般清澈；他再次出场便是老道的情报人员，但是那种温和里竟带着让人迷恋的清和，对着新来伙伴的尖锐，晨阳般的宽和；然后，便是狱中，重刑过后，没有多少折磨的痛苦印出来，有的只是夕阳般清倦的一张脸，清清淡淡的说着，我不知道，始终如一的说着，我是一个中国人；最后的最后，面对着死亡，那般清晰的发着电报，那般清楚的警告，那样那样清明的眼神，对着亲爱的战友说：永别了，同志们。
这是一部很好的电影，因为它讲了一个好故事。虽然它的镜头语言很烂，即使在镜头切换时已经尽可能的巧妙，比如火苗从老孙手里燃烧的纸到了柳妮娜的打火机，比如那一注水从倒在李侠脸上转到姚苇倒在酒杯里，比如那一个搓衣板上的衣服从无沫到有沫便已是无数光景流逝。但在从房间A到房间B的转换里，我们总是看到不折不扣的墙板，无时不刻的提醒我这是在片场演的一出戏。至于其他的镜头，嗯，几无可言。我也是在这时感到，小津安二郎的构图是多么美好的一件事情。一样的黑白电影，那种静美，却属于一种极致。
不过，这一切，都无妨它讲了一个好故事，虽然它讲的磕磕绊绊，但是它的真实，却是结结实实的触动着我。在这里，你看不到，一个共产党男爱上一个女子却发现她是军统女特的纠结情节（每次看到这种狗血剧情时，我真的很想问一句，你觉得这种概率有多大），因为它真实，所以只有一个姚苇，一个曾经热切崇拜过蒋介石，终又失望的军统特务，他世俗，他小人，他软弱，他在夹缝里觍颜求生，因为他已丧失信仰。他不坏，亲爱的，至少他的人性未曾泯灭。他在对利诱李侠不成，听到那“因为我是一个中国人”时的明白。我常常想起，汪精卫，在投降后，演讲时仍然会讲：中国不会灭亡。蒋介石的摇摆不定，汪精卫的投降曲折，国民党内的争斗与腐败，信仰的泯灭，只求活着的亡国奴的可悲。他们不可恨，只是太过太过可悲了。
因为走的太远，所以忘记了当初为什么出发。
所以说，李侠是多么多么幸福的一个人，他在那个年代里选择了共党，一个坚持抗日的党，一群温暖的战友。他把那些温暖也带给了兰芬，他看着这个女子，从稚气盲目的向往——觉得流血流泪才是做事，到沉稳的发电报，面对着他的拷打，心里再疼，也学会了说不知道，学会了默默洗衣度日，接他出狱听到其他人说“在里面和住旅馆一样”，只是给丈夫披上一件衣服。那个时候，我觉得，我们中国的男人是多么可爱啊，吹牛来安慰着自己的妻子，忘记了自己受的罪。兰芬就是一个真正党员的成长，这里没有多少香艳，没有多少风花雪月，只有岁月对人的点滴蹉跎。成长，只能由岁月带来。
故事的开头，就是一个谍报人员的暴露，后来就是李侠的暴露，电波却始终如一的发着，直到迷惑敌人，直到出狱，直到终于又可以发电波，直到敌人就在面前，电波还在发着--永不消逝。就如日本人感慨的那样，共党的电波永远不完。那么简单的设备，那么简单的隐匿，敌人一抓就准。可以不完的原因只有一个，前赴后继而已，不停扑火的原因也只有一个，信念如一而已，更何况扑向的不是火，而是属于1945的光明，对于李侠，还有1949的天亮。
所以，电波永不消逝。