——《雪豹坚强岁月》张若昀表演赏析
自2021年看完电视剧《雪中悍刀行》入坑张若昀以来，我考古了他以往拍摄的近十部电视剧。从优雅矜贵的唐山海，软萌易推倒的何安宁，带笑斜睨不可一世的风天逸，高冷傲娇腹黑毒舌的秦明，再到混迹市井心怀家国的陈山……角色类型丰富多变，无不让人赏心悦目，其中，最让我念念不忘的，当属《雪豹坚强岁月》里的周卫国。
周卫国不仅拥有投笔从戎、横扫千军的高燃事业线（杀伐决断，日军为之色变），而且还有甜虐交加的爱情线（萧雅是白月光，陈怡是朱砂痣）、隐忍含蓄的亲情线（父亲临别赠言：倭寇驱尽日，我儿还家时）和多棱深刻的友情线（与徐虎是无需言说的默契，与竹下是生死相争的无奈），时下所谓“大男主戏”，强剧情，快节奏，留给男主角的演技发挥空间大，堪称生粉天堂。相信每一个因为唐山海去补档《麻雀》，结果被剧情气到心梗，转而去看《雪豹坚强岁月》的粉丝都会和我产生一样的想法：在剧情面前，西装与雪茄啥也不是。
张若昀曾在访谈节目里透露，在2009年电视剧《雪豹》筹拍之初，刚毕业的他也想争取周卫国一角，只是当时籍籍无名，演技青涩稚嫩，难以驾驭这么复杂的角色，所以去演了周卫国的弟弟刘志辉，变成了文章现场演绎周卫国时的旁观者。当年轻气盛的张若昀天天在片场看别的男演员演绎自己的梦中情角，会是怎样一种心境？是否也会彷徨、失落或是不甘？往事如烟，难以追溯。我们唯一可以肯定的是，此后的四年里，张若昀抓住一切机遇（如《黑狐》原定男主弃演，他临危受命担纲主演），不断锤炼自己的演技，提升自己驾驭复杂角色的能力以及在演艺圈的核心竞争力。待到2013年《雪豹坚强岁月》（又称《新雪豹》）开拍，张若昀已完成从生涩到成熟的蜕变，从片场的角落走到了舞台的中央。
翻拍：似与不似之间
最近考古张若昀在《雪豹坚强岁月》宣传期的采访视频，为他迎难而上不惧挑战而感动，更为他惨淡经营不遇知者而痛心。《雪豹坚强岁月》与《雪豹》的剧本相差无几，这是不争的事实，但要说张若昀举手投足说话语气都在模仿文章，那就是欲加之罪，何患无辞了。两版周卫国的人生际遇虽然相似，但就人物基调而言，新版与旧版可以说迥然不同。
以新、旧两版第1集为例。
同样是面对战事吃紧，慰问品送不上去，陈怡主动请缨上前线的情况，张若昀的处理先是惊讶，然后把陈怡拉到一边温言解释，暗示上前线的危险性，提出捐钱的解决办法；文章的处理方式则略显简单粗暴，径直否定女主的选择，直言上战场是当兵的事，国家出钱养兵，何必多管闲事，大不了捐点钱得了。
同样是去找戏剧社的陈怡，张若昀版的周文是给陈怡送他亲自翻译的席勒剧本，被田静夸赞之后嘚瑟一笑，尽显少年才子的风流俊逸；文章版的周文则对戏剧社不屑一顾，先是吐槽张楚“一大老爷们参加什么话剧社啊”，再是回怼陈怡“娘儿们，真tm木”，痞气十足，毫无书香世家陶冶出来的涵养和胸怀。
按，原著小说中周文出身诗礼之家，自小便熟读四书五经，文学功底很深，读大学后，更是成了剧社特约编剧。苏轼有诗云，“粗布缯衣裹生涯，腹有诗书气自华。”周卫国的气质，即便是入伍当兵以后的气质，痞气匪气之外也应包含儒雅文贵之气，否则就变成简单粗暴的草莽豪杰如李云龙了。文章版《雪豹》虽保留了原著中周卫国出身诗礼之家的设定，却忽视了诗礼人家最易蕴养文贵之气，强行把当年抗日剧流行的痞子英雄、草莽豪杰的调子往周卫国身上套，与原著精神可以说是背道而驰。张若昀版周卫国改文章版之性躁易怒、冲动粗暴为儒雅内敛、举止端方、气凝神定，反而更符合原著中周卫国“恰同学少年，书生意气，挥斥方遒”的设定。“悟已往之不谏，知来者之可追”，制作方自觉旧版因为成本与时间限制，舍弃了原著中部分精彩内容，在四年后推出《雪豹坚强岁月》，让周卫国变成他原来应该有的样子，才是真正的明智之举。
张若昀对周卫国的塑造，既有与旧版人物杀伐决断、热血意气这一“似”的一面，又有凸显张若昀本人性情志趣和理解表达的“不似”的一面，即使到了土匪窝里当土匪，也不失气定神闲、谋定而后动的精英范儿，“妙在似与不似之间”，贡献出了一个贴合原著设定与自带演员水印的角色形象，经得起时间的考验，值得观众反复欣赏品啧。
比较：功夫是纤毫之争
《雪豹》珠玉在前，观众习惯先入为主，张若昀想要推陈出新，无惧与文章比较并非易事。《雪豹坚强岁月》第42集，周卫国所在驻地频繁遭到竹下特战队袭击，周卫国无奈自嘲：“这个竹下俊哪，他是在用绣花的心思对付我。”为了演好周卫国，张若昀何尝不是在用绣花的心思呢？
《雪豹坚强岁月》第13集，周卫国指挥清风寨土匪配合八路军打日本鬼子，缴获了大量物资后，土匪们个个兴高采烈，只有周卫国表情平静，没有高兴，也没有不高兴。张若昀说，自己特意给这时候的周卫国设计了一个小细节：“大家都在欢天喜地分东西的时候，我让周卫国低下头，慢慢抚摸父亲送给他的一块玉，他一直在想父亲以前对他说过的话，‘我有没有和这块玉一样，成为国之重器？’”
按，剧中周卫国抚摸的这块玉佩是他决心投笔从戎、报考中央军校前夕，父亲送给他的（《雪豹坚强岁月》第3集）。我点开《雪豹》第12集，发现同样的剧情里面，文章版周卫国是和土匪们一起吃肉喝酒，并无抚摸玉佩的细节。张若昀跨越10集，让玉佩变成了贯串道具，用心不可谓不细。
张若昀为《雪豹坚强岁月》设计的小细节，如满地珠玉散落其间，本欲逐集对勘，完成《新、旧雪豹：有风格性分之殊，无优劣高下之分》这篇大文，奈何兴趣不到（对《雪豹》无感），能力也就不到，故本文不拟逐集评析，仅选取几个片段，以见张若昀心思之深，演技之妙。
《雪豹坚强岁月》第4集，周卫国得知陈怡结婚并已离开上海，伤心之余，在小酒馆买醉，醒来发现钱包被偷，身无分文，只得去当铺当掉怀表换钱，在那儿，他遇到了萧雅。
目送萧雅离去后，周卫国拿出怀表准备典当。此处，张若昀赋予了新版周卫国特有的反差萌属性。萧雅当玉镯的时候，他见当铺老板压价太狠，上好的镯子只肯出二十块，便亮出军官证，摆出一张高级厌世脸，逼得老板只能光速滑跪，给出大洋一百。等到自己当东西的时候，是气势没了，威压没了，甚至连直视老板的底气也没了。在老板给出低至二十块的价格时，他只能将头侧到一边，弱弱地说一句“三十”，像极了当代大学生砍价的样子：为朋友砍价理直气壮，为自己砍价理屈词穷。
走出当铺之后的戏是萧雅请周卫国吃馄饨。在萧雅请吃馄饨的情节设置上，《雪豹坚强岁月》比《雪豹》多了点巧思。《雪豹》是周卫国刚走出当铺，萧雅就主动上前，提出想请他吃碗馄饨，周卫国左右无事，淡然应允。平铺直叙，整体比较平淡。《雪豹坚强岁月》是周卫国无精打采地走出当铺，萧雅才一溜小跑追上来对他表示感谢，周卫国莞尔一笑，表示小事一桩不用客气，没想到肚子不争气地叫了。萧雅被他的反应逗笑，不知如何是好，场面顿时有点小尴尬。周卫国索性提出让萧雅请他吃碗馄饨，萧雅被他的主动惊讶了一下，然后笑着说“好啊”，两个人就笑着去了馄饨摊上。一推一拉之间，周卫国的儒雅随和，萧雅的落落大方都刻画出来了。
馄饨摊上，新、旧版本的周卫国都叫了两碗馄饨，但两碗馄饨的叫法不同。《雪豹》中周卫国听到萧雅要请他帮忙买东西，于是乎以风卷残云的速度吸溜完第一碗里的汤汁，一边吧唧嘴加抽鼻涕，一边拍拍桌子让店家再来一碗；《雪豹坚强岁月》中周卫国的第二碗馄饨是第一碗即将吃完，小二不动声色端上来的，有意隐去了周卫国嘴巴吃得鼓鼓囊囊然后让店家来第二碗的生活化片段。
吃完馄饨后，周卫国陪萧雅去集市上买东西。《雪豹》中周卫国两手插兜，调侃拎着大包小包的萧雅快把集市搬空了，潜台词是对萧雅行为的不理解。《雪豹坚强岁月》则是周卫国在萧雅身上嗅到了同类的味道，他可以为陈怡不计后果开枪打死日本武士，她可以为未婚夫孤身一人远走他乡，就对感情的执著和坚定而言，两人是不谋而合的。剧里演来，是周卫国与萧雅并肩同行，他一边帮萧雅拎着东西，一边言语调侃萧雅，觉得她可爱率真又不失果敢，那未婚夫多多少少有点不识抬举了。
由此可见，《雪豹》注重刻画周卫国生活化、随大众，简单粗暴，不拘小节的一面，弱化了高等教育给他带来的影响，而《雪豹坚强岁月》则是有意识地保留了周卫国儒雅矜持、温润有礼的底色，处处可见书香门第的浸润之功。让我们感谢张若昀吧，他护住了周卫国的偶像包袱。
竹下俊与周卫国从并肩作战，惺惺相惜，把酒言欢的亦师亦友关系转变为立场悬殊，划地绝交，生死相争的敌对关系的过程，总让我想起香港著名作词人黄伟文在他作给陈奕迅的词《最佳损友》里的那些句子，“命运决定了以后再没法聚头，但说过去却那样厚……不知你是我敌友，已没法望透，被推着走，跟着生活流，来年陌生的，是昨日最亲的某某……但是命运入面每个邂逅，一起走到了某个路口，是敌与是友各自也没有自由，位置变了各有队友。”
随着中日战争的爆发，周卫国与竹下俊的挚友关系出现了难以弥合的裂缝。对此，周卫国洞若观火，竹下俊却是自欺欺人。他不愿在战场上与周卫国兵戎相见，但还是无可避免地要带着武器袭击周卫国团部，以致李勇引弹自尽，周卫国部队损失惨重。“我不杀伯夷，伯夷因我而死”，侵略中国领土，率部杀死无辜的中国人，是竹下俊的“黑点”，也是他与周卫国之间的“虐点”。他是一个反战主义者，但军人以服从命令为天职，他必须站在周卫国的对立面。周卫国视他为知交好友，感念他的面授之谊，但个人情感比诸国家利益实在是微不足道，周卫国只能以划地绝交作为两人关系彻底破裂的预演。从此不再有德国军校的校友，只有中日战场上的敌人。
新、旧两版对周卫国与竹下俊的友情之殇都进行了重点刻画，但论及保留原著精华，凸显二人之间的宿命感，又不失含蓄蕴藉、淡远留白，还是《雪豹坚强岁月》更胜一筹。它不会像旧版一样絮絮叨叨地告诉观众，竹下俊与周卫国拔刀相向时是多么的痛苦纠结和无奈，不会让竹下俊多此一举地讴歌周卫国父亲和共产党人的英勇无畏，也不会让竹下俊眼里满是害怕与恐惧地砍掉自己的胳膊之后，苦苦恳求周卫国看在他救了他女人的份上结束他的生命，更不会让周卫国如受气小媳妇一般，嚷嚷着“我不接受”“没什么交情可言”等语。相反，新版删减了大量台词和人物特写，不屑作无聊冗长的解释说明，仅用三句台词便刻画出周卫国与竹下俊挚友情深但难敌国仇家恨的切肤真实，单看觉得淡而无味，不似旧版浓烈直接，但联系前面剧情，却能达到惊心动魄、洞穿七札的效果。下面分镜头细赏《雪豹坚强岁月》第46集周卫国与竹下俊的生死之战。
周卫国特战队成功突围，占尽优势，竹下俊自觉胜负已分，遂摇动白旗，大声问道：“卫国，我知道你在这里，我们能不能出来见一面？”
周卫国放下望远镜，表情逐渐冷峻阴沉，回道：“竹下，你不会以为在我占尽优势的时候，会站出去让你的狙击手当靶子吧？！”
竹下俊眉头微蹙，说：“那好，既然你不愿意出来，我出去见你也是一样的！”说完起身走出战壕。
周卫国见竹下俊胆色依旧，低头一笑，提起八路军的军刀，准备去见竹下俊，却被杨大力等人拦住。“你们谁也不许动，这是我们俩之间的事。”周卫国眼底闪过一道寒光，起身走出战壕，解下腰间的配枪，与竹下俊正面以对。与此同时，竹下俊解下腰间的配枪和军刀，命令身后的士兵一并放下武器，语重心长地嘱咐他们：“如果我没有回来，请你们不要抵抗，因为将来有一天，你们会发现，你们为之牺牲的目标，也许你们没有想象得那么高尚。”他弯腰拿起两把日本军刀，向周卫国方向走去。
竹下俊来到周卫国身前，双臂大张，在原地转了一圈才停下来，示意自己身上除了两把军刀再无其他武器，随后，用力将其中一把军刀插入地面，笑着对周卫国说：“卫国，我一直想和你当面做个了断，谢谢你给我这次机会。”说完，转身背对周卫国说：“让你的人把枪放下吧。你刚才不是看到我举白旗了吗？剩下的，是我们俩之间的事情。”
周卫国一刀劈开竹下俊之前插入地面的军刀，说：“竹下，那天你袭击我团部的时候，死在你乱枪之中的那个军官，他叫李勇，是我的政委。我答应过他，要用你的人头来祭奠他！”
竹下俊并未在意:“希望你能如愿。”
周卫国语气坚决:“我一定能如愿！”
竹下俊一边喃喃自语，“日本人欠你一条胳膊”，一边拔出手中的军刀，“我还给你。”目光一凝，挥刀向自己的左臂砍去。
周卫国大惊失色，“竹下，你想干什么？你以为你这样我就不杀你了吗？”眼神中先是震惊（刚刚发生了什么，竹下只剩一条胳膊了），后是不解（竹下为什么要这样做），再是气愤（竹下，你以为砍掉一条胳膊我们之间就两清了吗），还有一二分的怜悯和痛惜（竹下，你是不是傻啊），“我们之间的战争不是儿戏。你站都站不起来，拿什么跟我打？”
竹下俊颤颤巍巍地拿起军刀冲向周卫国，被迎面而来的周卫国一刀刺中腹部。只见他的身子缓缓倒在周卫国的肩头，用最后残存的力气喃喃说道:“卫国，我真的想和你做朋友。”
周卫国湿了眼眶，强撑着不眨眼，避免泪水滑落:“我还是只能用德语为你送行。”竹下俊与周卫国年龄相仿，志趣相投，如果不是战争作祟，必然可以成为长路同道的灵魂知己，一起走上人生巅峰。两人在图书馆第一次见面，周卫国对竹下俊说德语，是对竹下俊日本国籍的天然抵触和敌对；最后一次见面，周卫国对竹下俊说德语，却是对命运与造化的无限慨叹——多么想念我们一起在德国留学的日子，你对我倾囊相授毫无保留，我与你把酒言欢纵论古今，只可惜我们再也回不去了。
竹下俊挣扎着抬手想要挽住卫国但终于没能抬起来，“好痛，真的好痛。”不独是断臂之痛，更是与平生知己划地绝交、生离死别之痛。
周卫国痴痴地看了一眼刺入竹下体内的刀锋，泪水与清涕悄然滑落。
与旧版的演绎相比，新版有以下亮点：
一是表演更精确，竹下是视死如归，周卫国是百感交集，不似旧版，竹下眼里满是恐惧。
二是道具更用心，旧版周卫国用竹下携带的军刀杀了竹下，而新版周卫国则是一刀劈开，弃之不用，转而用自己的八路军军刀来杀他。剧情追溯到第36集，竹下邀请周卫国至半山亭一聚，喝完茶，竹下提议与周卫国切磋剑道修为。电光火石之间，周卫国的刀以迅雷不及掩耳之势架在了竹下俊的脖子上，“刀背，这不是我教你的”。竹下追问周卫国为何手下留情，周卫国坦言：“我们中华是礼仪之邦，你我虽无师徒名分，但我的剑术的确是出自于你，我不会用它杀你的。”竹下无奈唏嘘：“卫国，我真的不想和你做敌人。”周卫国正色道：“你太天真了，我也不想和你做敌人。我们中国人，没有人想要和你们日本人做敌人，但是我们现在是敌人。今天我不杀你，不代表改日在战场上相见我不要你的命。”
茶亭一诺，来日必践，周卫国用八路军军刀结束竹下的生命，表明两人之间的矛盾已经不是个人情感上的矛盾，而是两个国家之间的矛盾。作为朋友，周卫国不会用日本军刀和剑道杀竹下，但作为军人，周卫国必须杀掉作为侵略者的竹下。
三是首尾呼应更鲜明，竹下俊对当年在柏林与周卫国的交往引为平生第一幸事，而对周卫国当年划地绝交之举引为平生第一憾事，因此，新雪豹让竹下临死之前用中文说出“卫国，我真的想和你做朋友”，让竹下俊留下拒绝少将军衔的遗言，更能体现他对这段友情的怀念和珍视，也更符合原著设定。在竹下俊撒手离去的时候，新版让周卫国用德语为他送行，比旧版周卫国的一言不发更显温情，更见“平生一知己，生死两相争”的宿命感。后边戏，陈怡带周卫国去见竹下俊的师妹小林惠子，惠子说：“听师兄说，您是他的朋友。”旧版周卫国对惠子这句话是没有给出回应的，既无赞同，也无回应，而新版周卫国则是思索片刻之后笑着回复惠子：“是。战争结束以后，我送你回京都。”
简言之，新版对竹卫的刻画是更细腻更有层次的。
《雪豹坚强岁月》的台词，简练干脆，但意蕴丰富，值得细品。
例1：第14集，陈怡见周卫国居然和土匪混在一起，质问他为什么会变成现在这样。文章版的回答是：我现在这个样子怎么了?不好吗？我穿着这身衣服，比你们身上那身衣服，打鬼子实在得多。”副词太多，冗余累赘，且“我”与“那身衣服”不是同一类型的事物，不能进行对比，导致这句台词成了病句。张若昀版本的回答是：“我这个样子怎么了？我穿这身衣服，比穿你们这身衣服的人，打鬼子实在。”新版删了“不对吗”这个设问句，删了“着”这个动态助词，还删了“得多”这个补语，简洁有力，更能彰显周卫国的傲然和决绝。我穿草莽贼寇的衣服怎么了，我照样打鬼子，我不需要加入你们，不需要得到你们的认可。你们还有心思考虑门第派别，而我和清风寨的弟兄们都是一门心思打鬼子，比你们纯粹，比你们实在！
例2：刘远和周卫国久别重逢，刘远劝周卫国放下执念，敞开心扉重新开始一段新的感情。新版周卫国给出的回应是摸着胸口说了三个字：“装不下。”避免了纯台词的单调性，旧版的回应则是：“我这心里装不下。”演员的肢体动作本身已经暗示“我这心里”四字，台词再度强调，又犯了冗余累赘的毛病。
例3：孙鑫璞至周卫国驻地宣布蒋委员长的嘉奖令，捎带着一套军服和一万银元，两版周卫国都保留了周卫国对将官服十分嫌弃的设定。新版周卫国是看了一眼，随即说道：“行了，钱我就收了，这衣服我看算了吧，华而不实。”旧版周卫国则是摸了一下衣服，说道:“这衣服料子是不错啊，但是华而不实啊，没有我身上这衣服穿的舒服，不要了。”按原著所写，“至于将官服，周卫国看了一眼，就给出了评价——华而不实。”新版台词与演员的处理更佳。
例4：孙鑫璞见周卫国不要党国军服，笑问周卫国是不是离开序列太久了。新版周卫国的台词是：“这跟我生不生疏没关系，蒋委员长对我太不厚道了。给我弄这么大一官，又不给我部队番号，到时候我穿的跟你们一样，手底下没个兵，这个事我不干。”根据我对张若昀日常表述方式的了解（2014年张若昀接受网易娱乐采访，分享自己的话被记者误解的经历，“第二天报纸上的头条是‘张若昀跟张黎不打算再合作’，好大的标题呀”），我怀疑“给我弄这么大一官”这段台词应该是他的自出手眼。张若昀这段台词的重点是在那身军官服，因为周卫国心知肚明蒋委员长不可能给他部队番号。这番话说出来有理有据，带点戏谑和娇嗔，令人无法反驳，于是乎孙鑫璞也不好勉强他穿那身党国军服了。旧版周卫国的台词是：“你说说，你说你们这蒋委员长到底什么意思啊？就光给我一身衣服，什么给我升个少将旅长，那怎么不给我部队番号啊？还不给我武器，什么意思啊？”台词重点是在部队番号和武器，意思是光给衣服不行，部队番号和武器也得安排上（蒋委员长：你在想屁吃），语气里更多是指责和不满，而且“你们这蒋委员长”明明晃地表明他已和党国划清界限，你的委员长不是我的委员长，已经脱离了原著中“适当地表达出了自己的不满”的范畴。
每次写剧评，用地毯般深耕细作、一丝不苟的方式描摹完张若昀的表演细节之后，总觉得还是缺了些什么。或许是太想为他演的周卫国平反，太想以一个客观、冷静、求真、务实的姿态阐释新、旧两版的改编得失，以证张若昀对剧本与原著的深挖细钻，对周卫国内心世界的开掘拓展，所以下意识隐去了粉丝滤镜，力求做到字字有据、句句有凭，硬是把这一腔鸡血冻成了理智的砖头模样。张若昀曾说，“我可以做到每场戏都跟他（指文章）不一样，但我觉得没有意义，有些地方是可以一样的。”扪心自问，我写这篇文章，不就是想尽情地夸一夸张演员吗？我可以做到像影评人一样理性又客套，但没必要，坚持我手写我心，不以词害意就行了。
所以，在经过八千字的欲说还休之后，我决定还是回归本质，从张若昀演的周卫国说到演周卫国的张若昀。
《雪豹坚强岁月》拍摄于2013年，距今已过去了整整十年。我在点开这部剧之前，以为张若昀的演技应该会比较青涩稚嫩，没想到46集看下来，除了零星的一两场戏发挥不在线（比如第一集和陈怡从前线上死里逃生回来，表现得跟没事人一样，毫无劫后余生的悸动的时候），总体表现还是非常好的，既能隐忍内敛，将失去爱人的哀痛深藏心底，又能蓄势爆发，作撕心裂肺响彻山野的嚎啕宣泄。
看完《雪豹坚强岁月》半年有余，我还是会在走路的时候，发呆的时候，四周没有一点声音的时候，一遍又一遍地回忆起周卫国与杨大礼比试结束，并未停下脚步，而是一路跑到山顶，站定后，用尽胸腔积蓄的所有力量，大声呼喊萧雅名字的画面:“萧雅！萧雅！……我想你萧雅！萧雅！萧雅！”
剧里旁观周卫国毫无征兆的撕心裂肺的吼出这一嗓子的八路军朋友，更多的是疑惑不解，而全程目睹周卫国和萧雅从相遇、相识、相知、相恋再到生死诀别的观者如我，对周卫国登高望远，图穷匕见，猝然爆发的嚎啕宣泄，心中满满都是震撼和感动，悲伤和怜悯。这种复杂的观剧体验得益于编剧的情节设置和张若昀的用心演绎，那一瞬间喷薄而出的爆发力，更具体来说，是台词的穿透力和哭戏的感染力。
萧雅不堪受辱，决然自戕，断了周卫国最后一丝念想。剧里演来，是周卫国在方胜利、徐虎的牺牲帮助下很快开启了其他副本，以至于我不得不感叹：“白月光下线都不舍得来点回忆和煽情的戏码，大男主剧的节奏果然超乎我想象。”没想到，是周卫国将自己所有的悲伤和哀痛深藏于心，继之以森然杀气，锐不可当，令人咋舌。直到第17集末尾，在“南京保卫战，丢了南京，丢了萧雅”过去整整七集之后，张若昀才终于将让周卫国积压已久的情绪爆发了出来。
周卫国和杨大礼比试脚力，从始至终都是一副从容淡定、不慌不忙的样子，甚至在杨大礼累瘫在地的时候，还不忘提醒大家把他扶起来走走，这种情况下，谁能想到他会突然来这么一嗓子，伴着眼角嘴周脸颊的颤动，露出这么孤独，无助和委屈的一面呢。
“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”我原以为到了这梦断香消、柳老无棉的境地，萧雅已成过去式，没想到她一直活在周卫国的心底，从未离去。
张演员是懂雁过无声、情过有痕的，是可以借助表演让另一个角色复活的。就如《雪中悍刀行》徐凤年行至武帝城楼下，二两黄酒一碟花生米，一边喝一边回忆游历江湖的旧时光，仿佛故人犹在，不曾走远。
情既不知所起，又如何一往而深？这些年对张若昀从惊鸿一瞥，到趴在坑边看看，再到一头栽进去，开始熬夜追剧，疯狂考古，动笔写文，从几十字的诗词到几百字的随笔再到几千字的剧评，一次比一次码的字多，不仅是因为他演技好，颜值高，气质佳，接受采访言之有物，落笔成文字字有情，更是因为他足够纯粹和自律，足够细腻和丰富。在积累一定的知名度与商业价值，获得接戏自由之后，张若昀便走上了不以吸粉、捞钱、拿奖、升咖为主要目的的纯粹为了演戏而演戏的道路，昀圈所谓“蛇形走位”。我很欣赏他一旦进入角色，就全身心投入到创作中去的那种专注和自律，令人心生向往。
依稀记得两年前《雪中悍刀行》播出，关于剧集打戏拉胯、人设魔改、主演片场耍大牌的言论时常充斥首页，但作为当事人的张若昀没有过分在意这些场外言论，无论是宣传期央视专访，还是收官时撰写长文，滔滔不绝，侃侃而谈的都是剧集，原著，角色，人物关系......不涉其他。谈及《庆余年》范闲与《雪中悍刀行》徐凤年的不同点，他说，“徐凤年更加外冷内热。范闲装乖小孩，其实内心有点蔫儿坏；徐凤年装坏小孩，但是心里非常悲天悯人。应该说，徐凤年的底色比范闲要更加悲凉一些。”徐凤年是装坏的乖小孩，放纵不羁、玩世不恭的外表下掩藏的是滚烫的北椋热血和悲悯的家国情怀；范闲是装乖的坏小孩，惯会天真微羞、做小伏低，于不动声色之间搅动朝堂，一石激起千层浪，张若昀总能想出这样高度凝练又具象化的句子，令人拍案叫绝，会心一笑——有这样的好演员，就该有这样的好角色啊。
张若昀的会挑剧本，吃透角色，懂得共情，是入行至今一以贯之的。“演过就替他活过。”他赋予所演人物的那些不甘和纠结，孤独和委屈，伤心和落寞，隐忍和克制，骄傲和坚强......在不经意间击中了我的心房。谁不爱这样鲜活的演员和角色呢？
唐山海遭遇苏三省的威胁与迫害，纵身一跃，开始清唱“万里长城万里长，长城外面是故乡......”任泥土覆在他的肩头，不为所动，这是他的骄傲和坚强；
徐凤年为母报仇，专程截杀韩貂寺，最后眼含泪光目送家人乘船离开，心中虽有万千不舍，仍努力从嘴角挤出了一抹浅笑，予人希望，这是他的隐忍和克制；
周卫国失去一条胳膊，强颜欢笑与众人一番痛饮之后，独自一人来到屋外，摆上六只酒碗自斟自酌，祭奠死去的爱人、同学和战友，这是他的伤心和落寞。
帅家默恍恍惚惚之中上了龙舟又下龙舟，由美好的梦境回归惨淡的现实，再不闻一家三口齐聚一堂的欢声笑语，不禁满脸长泪，泣不成声，这是他的孤独和委屈；
李大为看到父亲特意递过来的小米辣椒油醋面碟，顿时失了胃口，于是推桌，起身，夺门而出，疾步走到楼下，坐在长椅上无声抽泣，这是他的不甘和纠结。
当我在凌晨三点用笔记本电脑上敲下这些文字时，我仿佛又回到了当时被这些情节和表演击中的瞬间。
入坑三年，不敢说这是耗费我时间精力最多的一篇文章，但期间翻阅原著，收集访谈资料，比较新、旧两版的差异，庶几无憾。
最后，还是要说，谢谢张若昀，贡献出这么多美好的角色和精彩的演出。
