更新时间:2015-07-07

大秦帝国之纵横:背离原著的精心之作

相比第一部，浪漫恢宏的气质少了很多。大秦本就是一个虚幻的想象，借历史的框架来抒发自己心中的沟壑。大秦一遵循了这个原则，没有将史实作为束缚，以原著为准绳，反而尽兴挥洒，大气磅礴。秦孝公与商鞅这一对原本是强君权臣的对立在这里变成了一起雕琢乾坤的历史巨人，更超越了君臣之别成为生死之交的知己。太浪漫的想象，让人热泪盈眶。而第二部着意在遵循史实、增加戏剧看点等实用性强的方面上花了很多功夫，比如并不与第一部相吻合而历史上真实存在的公子疾和公子华，嬴驷壁咚魏纾成泡妞高手，魏纾与芈八子之间的后宫争斗等，反而削弱了大秦的魅力——大秦就是一个与现实八竿子打不着的幻想啊！蹑手蹑脚地钻进现实的套子里，只会变味。
　　与原著第二部相比，我只能说我更喜欢这部电视剧。孙老在戏剧性方面的才华好像在第一部就已经用完了，第二部里的好多内容无不与第一部完全吻合，能塑造的人物类型在第一部中也已经穷尽以致乏味，如张仪与商鞅如出一辙的姻缘（一个旧识红颜，一个秦国公主，还同样都是扮作男装），还完全没有白雪与荧玉之间的戏剧冲突和张力，读来实在如同嚼蜡，不过也可能张仪在原著中的设定就是这样一个开阔洒脱、基调明快的角色吧，才能在最后携双妇全身而退，所以与商君有所不同。电视剧的修改，脱离原著之后的确是花了大功夫。想想没有原著作者作为编剧，还能基本遵循大秦一以贯之的浪漫气质和宏大格局，那些大多精彩部分生硬的台词从何而来，如何展现第二部以“纵横”为主题开展的故事而又不十分突兀地脱去第一部“变法”留给观众的深刻印象，增添好看的感情戏等等，这都是编剧的功力。这也是我认为大秦二的可贵之处，就在于抛弃了原著中可以轻易使用但已没有新意的故事性成分，以自己的方式为大秦纵横这段历史做了也算精彩的注解。
　　ps：表演风格实在有些不能接受，嬴驷太夸张，张仪太生活，芈八子简直傲娇到死谁跟我说说宁静是怎么选进来的，犀首根本没有名士之风，苏萱最可惜，本来是一个极为明媚睿智的女子，却被演成坊间闲妇······虽然我知道应该是第二部比较市井的风气主导了表演风格，但还是忍不住吐槽啊····
　　pps：台词不乏精彩处，但须知一坏遮百美，一些极为生硬甚至狗屁不通的台词给表演大大减分，比如最后老年时张仪与犀首重聚，张仪的台词句句珠玉，犀首的词嘛，呵呵谁写的你给我站出来····
　　ppps：整部剧中第一眼喜欢上的人物是嬴疾，人设好演得也好，不失热血却沉稳有度，更难得情智兼备。昭文君是第二眼爱上的人物，与张仪在周宫鼎前的挥洒，秦王会盟时与张仪把酒夜话时的苍茫，这是一个原本应该昭昭于天下却不得不寂寂于旧京的人物。张仪是越看越有味道的人物，尤其最后于犀首晚年重聚那一段，醉卧酒垆诉说平生，真是老了，那声音真是让人心疼。
　　pppps：重演回忆杀编剧你用不烦么？？？明眼人都看得出来你在抄第一部里商君与白雪重逢那一段好么！卫鞅白雪初遇那段实在写得太精彩，重演也自是万般柔情沧桑，苏萱将死与张仪重演初遇也还说得过去（但苏萱真的就重演完就死了连一句别的话也没有，编剧我只能理解为你实在是写不出什么精彩的了，其实放这儿任何一句都会精彩啊！），张仪和犀首重演我就不是很能理解了，一来我并不觉得朝堂初对那一段有什么特别精彩之处，二来我实在无法理解犀首这个人物的设定，所以我也无法理解为什么那么多人觉得张仪和犀首很有cp感，三来这一段犀首的表演和张仪差得实在不是一星半点。另外，既是重演，直接在山中酒坊前不就好么，天地为幕，人老草枯，借着酒兴回忆少年意气事，不是很美么，还特意画蛇添足让两个老年人回到秦廷，实在怪异。
　　ppppps：最喜欢和最受不了的台词都在这一段，大家可以对比一下：
　　犀首：先生也曾意气风发，指点江山。
　　张仪（倒于地）：何曾意气，不见江山。
　　犀首：斜阳浊酒，付之一笑，也是天下。
　　张仪：少年寒窗苦读，壮年列国漂泊，家远人单，困辱尽尝，而终至拜将入相。然则美梦成真，终有尽时，名士暮年，一样孤零（苦笑）。年年辛苦，不觉如梦，王侯将相，雨打风吹！
　　犀首（顿）：有酒便好，再会便好！
　　张仪：来，敬酒，敬再会。
　　犀首：敬张子，横强扫六合！
　　张仪：敬犀首，合纵锁函谷。
　　犀首：敬那大争之世！
　　张仪：敬这小酌之时。
　　一个尚怀念壮年功业，一个已然心死。

最近因读《楚辞》而回头重温楚国片段，实在有些不吐不快的感想，附在旧作之后与大家分享：
1.这部剧音乐实在是好，比大秦一少了恢宏厚重多了空灵飘渺，屈原《橘颂》的配乐演唱太太太好听了，优雅从容，古风盎然，还有《无衣》、《淇奥》等诗配乐也都很棒，果然诗经天然是要配乐的，不过古乐已佚，要看今人的功力了，赵季平父子真是神仙人物。
2.杨志刚的表演还是一向的质感单薄，他有一个属于自己的表演范式很难打破，也许在处理别的角色时还够用，对于诠释屈原这个人物还是欠缺厚度，屈原对楚国，对楚王，对群臣，这些强烈而复杂的情感哪里是扯着嗓子哭喊拍桌子能表达出来的。在那个朝秦暮楚的时代，士人择君择国，以利口覆邦家着何止张仪苏秦，而执着于云梦泽而九死不悔的屈原却只有那一个啊。那个时代里唯一的诗人和爱国者，唯一的呆子啊。
3.很喜欢屈原和郑袖的感情戏，杨志刚对感情戏的把握超出了扮演屈原的整体水平。《橘颂》那一段里，郑袖和屈原眼波间流转的情愫很是动人。郑袖舞中极有分寸的那一瞥，屈原静静观赏时流露出的淡淡敬慕，让我一个屏幕外的人也有了知音之感。名士美人，相知相慕，就这么，也只能这么，远远地相望。作为女子，郑袖用淡淡的温柔化解屈原的伤痛；作为知音，她将屈原的辞赋谱成歌舞，无人再有如此注解；作为王妃，她用自己的智慧为屈原献上良言，以悦目的歌舞将屈原的才华展示给楚王和天下人；作为倾慕者，她心疼屈原的志向，不避身份地直接说出那一句，不要离开郢都。何等慧心有情的女子。只可惜演员把握得不够好，娇媚小女儿态太过。
4.名字有问题，春秋战国时男子称氏女子称姓，且名为贱字为贵，屈原不会自称“原”，所以应该称为“屈平”。
5.对楚国楚人的理解我很喜欢，张仪那句“楚人一向骄傲”，真是酸爽到位。
6.看大秦二太痛苦，亮点与槽点齐飞，就后者来说，演员选拔标准很低啊比如那个子兰真是不能忍，整个楚宫里最耐看的不是屈原而是陈轸；台词写得太差，和大秦一有云泥之别，加上演员说得也差就更没眼看了；有些情节太雷太不合情理，给人的感觉非常突兀，比如魏太子继位后不得已驱逐犀首，是为了怕观众看不懂嘛竟然还加了两个很有文化的卫士实况解说····好吧，以后可能不会再看这部剧了，抓狂的感觉真不舒服。大秦三看了个片花，评价和大秦二一样，瑕能掩瑜，不报太大希望。