在电影《绝地战警4生死与共》开篇，迈阿密警局缉毒警察：麦克·劳瑞（威尔·史密斯 饰）和老友马库斯·伯纳特（马丁·劳伦斯 饰）驾驶着一辆跑车急速狂飙，赶赴迈克的婚礼现场，他们俩路过一家街头便利店买个饮料的工夫，还顺手制服了一名抢劫的匪徒。

沙滩、热浪、美女、飙车、外加迈阿密大大的Logo牌，还有两个互相打着嘴炮的黑人警察，相信看到这里，大部分观众已经被这个电影牢牢地抓住了。

贾樟柯在其新书《电影 我略知一二》中说，和前苏联式文本创作不同，好莱坞电影讲究叙事的跟踪性。简单来说，就是观众从看电影的第一分钟起，就被一种动力牵引着，能够一直看完一部90分钟或者180分钟的电影。编剧和导演凭什么吸引观众一直看下去？是充满悬念、不断递进的情节，还是氛围？当你意识到这个问题，就能理解什么是电影的跟踪性了。

《绝地战警4》就是具有这样的商业魅力和跟踪性，它让人们心甘情愿地从兜里掏钱，消费它的同时，还能将老粉丝与新观众，牢牢地按在电影院的座椅上，全神贯注地跟着导演的节奏，观看这样一部杂糅着动作搞笑、枪战追车、连环爆炸的类型化工业复制品。

在好莱坞续集电影，票房口碑不断扑街的当下，其审美抑或文化影响力也在直线降级。在这个背景下，这个已经29周岁，即将跨入“而立之年”的《绝地战警4》，多少有些迟暮而归的意味！

模式老套难有新意

《绝地战警4》已经乏味到给你一个开头，你就能猜到结尾的地步了。

作为一部标准的好莱坞商业类型片，《绝地战警4》整体表现是合格的，它完美地继承了前作在火爆画面、快节奏叙事方面的优点。同时，作为一部续集电影，它也非常自然地展示了，好莱坞类型电影中的3大基本元素：模式化情节，定型化人物，以及高辨识度场景。

这样的模式与情节，在西部片中是独行侠式的英雄救美，在恐怖片中是节点式出现的Jump Scare（突发性惊吓），在武侠片中是披着各种外衣的报仇，而在《绝地战警》系列中，则是永远的缉毒追凶与挖出警队内幕，这样故事好莱坞讲了太多。

新版《绝地战警4》的故事，算不上有太大的开创性，在上一部中被麦克儿子枪杀的前迈阿密警察局长，被诬陷与毒贩组织有利益往来。与之共事多年的麦克和马库斯，深知局长的为人，于是跟着他留下的几段视频线索，查找警察局中的“内鬼”。

故事展开后，接下来就是公式化的三段结构：麦克和马库斯，试图为警长洗刷诬名（冲突的形成，介绍人物和前提）；展开绝地战警家族与反派集团，你我往的较量（双方的冲突和对抗，伴随着动作场面逐步升级），最后的终极决战（与时间赛跑，解除前提中所出现的危机）。

《绝地战警4》完美地呼应古典戏剧里的三段式结构，在画面上力图用快节奏加枪战、追车、爆炸场面，弥补作品在续集故事，公式化情节，人物塑造等方面的短板。

人物塑造缺乏深度

然而，在老套的模式与故事面前，《绝地战警4》要想拍出新意，自然得从人物方面多做些文章。

于是，踩在迈克尔·贝前两部前作品的新一代双导——阿迪尔·埃尔·阿比、比拉勒·法拉赫，在重启这一经典系列动作喜剧电影之初，就参考了《速度与激情》系列中后期的作品，在双男主之外，增加扩展“绝地战警家族”的其它人员，铺垫不同人物间的友谊与情感关系。

于是，前后两个系列在不同导演的创作思路下，人物关系开始大变。

在迈克尔·贝执导下，与花瓶女郎大玩暧昧的富二代警探麦克，到了《绝地战警3》中多出一个墨西哥情人和一个20多岁的儿子，父爱与责任心开始爆棚。而满嘴跑火车却又深爱妻子的“宠妻狂魔”马库斯，更成为升级版的顾家好男人，与女儿、女婿、外孙的家人戏份开始增多。

在《绝地战警4》中，Bad Boys二人组的家庭情感戏份更加凸显，于是，我们看到了瑞塔、多姆和迈克儿子、马库斯女婿悉数回归，他们还分别担当了狱中与反派杀手的一场动作戏，以及终极大战之前，马库斯家庭危机中的一场重磅枪战戏份

强化后的双主角设计，警队后援家族，以及第二代子女团的加入，让主角的感情脉络与人物想象更加丰富立体。反观反派毒枭一方，无论是大BOSS还是小喽啰，都只是剧情发展的“工具人”形象，配角的价值与人物魅力刻画不足，这也导致正反人物的对决与张力不足，导致整部影片情感深度的欠缺。

作为一部源自上世纪90年代的动作模式，生硬地嫁接《速度与激情》中“We Are My Family”的人物谱系，却连反派角色都塑造都搞不好的老IP，即便有美式幽默和炫目的枪战爆炸视觉风，也逃不出廉价的尴尬喜剧与插科打诨式的游离感。

集故事老调重弹

相信不少人看到这里，不免都会生出一声：续集难工。

续集难点在于创新，这在全球影视行业来看，都不是什么新鲜事，因为新的内容与表现才是最难的。即使对于犯有严重“续集”依赖症，拥有完善工业流程的好莱坞而言，优秀续集故事的制作与产出，也是个不小的挑战。

如贾樟柯书中所言，我们在影院观看一部电影时，首先吸引我们的是故事，然后是人物、再然后是空间、造型、影像等等。在这个观影排序中，故事始终是第一位的。而为电影拍摄续集，又不止是简简单单的做加法或减法。

对于续集而言，经典前作已在人们心里扎下了根，要在既定的框架、印象里做出新意，要么另辟蹊径，要么将之推倒重建。电影《终结者》系列及其续集，是詹姆斯·卡梅隆是对视觉奇观、成长、人类与机器关系的探讨与再现。让诺兰封神的《蝙蝠侠》系列则是对阴暗城市、司法权力、人性深度的重新塑造。

而《绝地战警4》试图通过扩展人物关系，强化感情植入，与当下漫画、游戏视觉风格嫁接，讨好“读图一代”的青年消费群体。然而，剧情模式的老旧，人物关系的扁平塑造，无法造成观者的惊叹或共鸣，最终票房口碑均差强人意。《绝地战警》的第3、4部，甚至比不上20多年前的旧作品，在国内网站评分远远低于迈克尔·贝执导的前作。

《绝地战警4》这样的表现也绝非个例，近几年好莱坞续集电影中，无论是经典动画、老IP、超级英雄，名导神作等各类续集，几乎没有一部令人满意之作。就今年国内已上映的《功夫熊猫4》《疯狂麦克斯：狂暴女神》《猩球崛起4》《哥斯拉大战金刚2》续集，大都受前作负累，口碑票房不尽如人意。即使有《沙丘2》《头脑特工队2》这样口碑尚可的作品，票房也难敌惨淡收场。

即便如此，好莱坞大厂如环球、迪士尼、漫威等各大公司还在前赴后继、一往无前地制作“续集”。然而躺在老IP的基础上出续集，通常是商业目的考量，影片质量不过关，既影响续集票房，也影响老IP的口碑，而且这样的伤害对市场和观众而言是长期的。

所以，在《绝地战警4》中，我们看到了类型影片与续集电影的窠臼。虽然它有其自身成熟的类型模式，一线的好莱坞明星加持，高科技的工业基础做保障，但以“自我复制”的形式出现的他们，依然无法吸引当下的观众。