更新时间:2020-04-03

成化十四年:唐泛开片形象细说

这部剧制作结构规整，情节发展有层次，人物刻画有章法，在循序中逐步拨云见真容，让观众轻而易举就被节奏勾着兴趣走。其中以男主为例，简说一下第一集的形象塑造。
全剧以美食开片，做了第一场的基础定调。从环境看，是个身处市巷开口就吃的随性之人；从扮相看，是个无显赫身份的普通布衣；从措词看，是个善读诗书的绉绉文人；从对吃的要求看，是个精于钻研的美食家。短短几个镜头，给观众塑造出一个对生活有品质追求、生性随和的普通男子形象。
当你心想这位“普通人”究竟会有怎样的主角光环时，两位差人恰时而至，呼了声“唐大人”，便端着烧食的器具拔腿就跑。此时方知，原来他倒也不是分毫无势，于是调动观众好奇心，这样一位毫无官场气息的小官人是如何在位谋职的。两位差人将器具端至衙门内，方知夺其器是为引其前来断案。衙门口已人满为患，为何整个衙门偏要等一个看似不务正业的推官前来主事？甚至连头顶乌纱的上司都对他百依百顺？这就为男主出神入化的破案实力埋了伏笔，毕竟牛人多怪人，自然有让人低头的资本。
接下来的断案分两部分，一部分是念状词，一部分是破案。
第一部分他让所有差人同时念词。此时一般人会质疑一起念听得清？当镜头在念词的嘴和吃肉的嘴之间流转时，让人更加坚定了之前的疑虑。然而随着一口肉下肚，状词念完了，他眼睛也睁了，脸上浮现出对美食的满足，而脑中也同时整理出每份状词的关键信息。这时方才让人恍悟：哦！这是个天才的故事。
第二部分，观众更是加深对他“天才”这一标签的认知。与嫌疑人几句问答，就轻易识破谎言，紧接着的三段分析，则展现了他以下特点：一推理水平高，脑子反应快；二口条清晰，能言善道；三生活经验丰富，善于观察积累；四做事干净利落，不拖泥带水。这时，观众对唐泛的认识又多了一层。
第三次出场，与武安侯之子交手，又是以“吃”入场。用一根糖葫芦，巩固了吃货形象，也恰到好处地替一位卖花姑娘脱离险境。唐泛虽爱吃，却不代表他两耳不闻窗外事；他虽然游走于官场，不代表他一遇权贵便低头。面对骄横跋扈的武安侯之子，他神色泰然，不卑不亢与其理论，他面对平民讲说案情无异。这时，你看到的是一个不畏权贵，一视同仁的堂堂男儿。
第四次出场，深夜躲在萧瑟破旧的屋内，借着昏暗的烛光，唐泛在案斗上挥动着笔墨。周身环绕的典籍告诉观众，他不仅是个吃货，还是个不折不扣的书痴，只是……此刻写的东西似乎有些怪异。一个饱读诗书的文人，为何会在深夜陶醉地写着俗家话本？难道是天才的特殊癖好？直到隔壁丫鬟来送糕点方知，生活拮据如他，餐食都要旁人来惦记，话本自然是他赚三两稿费的谋生之法。
这时的他与前几个场景的形象不同。如果说前几个场景各自带着光环，那这个场景就显得落魄和寒酸，可他在夜深人静之时卸下主角光环，就真是这样可怜弱小又无助吗？非也。他一时感慨所抒发的那段陈词（图五），看得出他有雄图伟略和远大抱负，而这梦并非他一厢情愿的空想，是他基于博闻强识与社会现实而生的真知灼见。此刻，唐泛体内沸腾的火焰远比屋内的烛火闪耀。而观众，又看到了他另一个层面的光环。
仰头做梦之后，他并没有迷失在梦中，而是转过身，继续回到你侬我侬的话本里，为现实委身，为生计愤笔。在这里，我开始真正欣赏他，他没有为怀才不遇而愤世，没有为社会不公而嫉俗，更没有为内忧外患的郭嘉而心灰意冷，而是在用自己的方式，脚踏实地为百姓做事，维护心中的公正道义。真正的勇士恰是如此，看透眼前的惨淡，依旧直面人生。
第五次出场，大案来了——武安侯之子意外暴毙。这里，我们又知道了：唐泛也有知识短板，不懂验尸，不然也不会跟一个难缠的大夫在现场多费口舌；他见多了命案现场，不然不会有胆在躺着两具实体的房间跟大夫斗嘴；从斗嘴中可知，唐泛经常拉这位大夫验尸，有仵作不用而请外援，说明这位大夫业务能力不错，唐泛信得过。
第六次出场，下楼同相关人员了解案情状况。提到“富阳春”时，在场男士皆面露尬色，看来大家都知道这是壮阳药，唯唐泛一副认真模样追问药性，说明这位推官哪怕见多识广，没事多写男女话本，本质却是小纯情一枚，不谙男女之事。形象勾勒又多了一笔。
（中间盘问案情的场景略过）
第七次出场，吃面说案。因涉权贵，上司建议就此结案，甚至将利害关系摆上台面来劝说唐泛。可唐泛坚决不从，仍在细究疑点，甚至直接走人继续查案。电视剧开场时以美食入戏，率先将人物定调为美食家，此刻人物却为案件舍弃美食，再次凸显了他对案情的负责，对真相的执着，以及对权谋的不屑。
你当他第七场之举是不懂为官之道，可当第八场戏上演，你才知若要玩弄权术，他的脑子不输当权者，而动脑于此处，目的也不过是自保，并无害人之心。
就此，聪明、浪漫、务实、自持，唐泛形象跃然于心。