*前提：对超英系列不感兴趣，只是看到女性主角的各类爽片就会去看，所以也对它是否致敬了什么不感兴趣，仅拿来作为一部貌似有后续的独立电影来看待。
**内含真人版《库伊拉》、《惊奇队长》与《冰雪奇缘2》的横向对比。
如果可以，我也希望有机会看到一个非常“纯粹”的全女超英故事，但粗略地通过戏份的多少来评判一部女性主导的商业爽片的女性含量是不公平的，它忽视了剧本最重要的内在构成，而这个构成能体现出创作者有没有认真地在思考女性主角的角色塑造，还可以体现出女性主角本身和其他女性角色之间的复杂关系性，后者才是我在希望看到一个“纯粹全女”故事时真正想看的：女性之间多样的关系性，无论是任何关系；而不是肤浅地将一群女的散落在情节里，还要用生硬的“家族”将她们联系起来。
仅在这方面，我认为惊奇队长和库伊拉（真人版）都是做得很好的。
关于库伊拉，这样一个重要个性是由两位母亲融合起来创造出来的角色，她的“埃斯特拉”的姓名是养母强加的、并不适合她，但养母给予了她爱的部分，而她的恶意的一面“库伊拉”的名字，也是养母给予的；她的“库伊拉”这面则被生母承认，她的天赋与邪恶也继承自生母，又是生母让她变回了更加真实的自己。这种复杂的角色塑造放在哪部商业作品里都是少见的。
而她与三位男性的关系，两位亲人，一位管家，则很好地通过她的个性被简化了，你能感觉到她是感谢他们的，但她没有那么在乎他们——从她坚持自我的角度来讲——管家的好意被她大大方方地收下，还变本加厉地占据了他的家；与两位男性伙伴的矛盾，依旧被简化并略过，她依旧选择做库伊拉，而不是变成他们真正想让她回到的埃斯特拉。一定程度上，可以这么说：她在和男性的关系中，她不谈判，她只给予结果，然后让他们接受。（我不觉得她和两位伙伴谈亲情的部分能称得上“谈判”。）
而惊奇队长，她拥有类似的“双面性”，其中一面是人类的，她获得能力的重要因素是她敬重的女性上司，而女性伙伴与其女儿则是她寻找自我与人类的归途中重要的锚点。另外一面，“邪恶”的一面，对她而言重要的角色，一个是无性别的机器，这个没什么可说的，这个机器甚至主要是通过女性上司的形象呈现的。还有一个就是男性领导者。这个男性领导者是极其重要的，他培养她，指引她，并且给予她血液，从这些方面来看，与其将之视作没有结果的“男友”，其实他与卡罗尔的关系更像“父亲”。而这位重要的男性形象，最终，被卡罗尔整个否定了，尽管她没有杀死他，但你可以将这个行为视作“弑父”。她否定他，然后将与他相连的制服改成了自己的颜色——这个颜色还是由她人类的锚点，女儿，决定的。她不是完全拒绝了他，逃命似的挣脱开他曾经给予自己的一切，而是否定他这个人，然后选取自己想要的东西。
这两个角色和两部电影，库伊拉和惊奇队长，从最肤浅的角度讲，男性戏份都要远高于蜘蛛夫人，但是她们的角色本身和与其他角色的关系性是优秀的，而蜘蛛夫人在角色塑造和关系性上一无是处。所以我绝不会赞美后者假惺惺的“女性友好”，因为在我看来，它甚至没能做到尊重自己正在塑造的女性角色，五个女性角色，一个都没有。
它的母女塑造是块状的而不是连贯的，没能在开场为女主角对母亲的复杂感情做铺垫（倒是很热心地重复了一个男人为母亲接生的场景，他的声音在那堆重复的场景下就好像一位永远能够依靠的大地母亲，还有与子宫相近的水面——羊水，如果说我从这部电影里感受到了男性编剧赤裸裸的恶意，那么这个场景绝对要算第一），只是在高潮塞了一个小情节，哦！原来她不恨她！原来她爱她！好啦，要是这种块状的剧情也能算得上好剧情，那我们就不要去看一部剧情连贯的影视剧了，直接去看这一段就好了。
女主角和三个孩子的关系更加诡异了，带孩子，孩子捣乱遇到危险（我不明白她们为什么要勾搭男的还跑到桌子上跳舞），带孩子，孩子捣乱遇到危险（我也不明白为什么孕妇要流产她们三个非得跟着去），带孩子。说女主角是“保姆”一点都不刻薄，而我最不想看到的全女噱头就是一个为另外三位女孩擦屁股的女主角。
而三个孩子之间的关系也没有任何可称得上细腻的描写，不是吗？她们之间的认识方式——居然是三个人在森林里突然开始自我介绍讲述自己的家庭？这段对白干巴得我脚趾扣紧，十年前我没看过几本书就尝试写文的时候可能都知道不要写那么尴尬的对白。三个孩子和女主角之间，三个孩子之间，塑造单薄到孩子究竟是几个没有任何区别，这已经非常非常失败了，失败的惊2的剧本都没有失败到这份上。
而这部所谓的男性戏份少的全女电影里面，男性的塑造又是什么样的呢？其实尽管我感受到男性的恶意，但它的女性与男性的关系塑造也极其不连贯和单薄，关于这点，我们倒是可以大大方方地说，编剧并没有在难为女性或者针对女性，因为他们的写作能力就是一坨屎啦！他们写不好任何性别的角色和关系！
关于男性的boss，有趣的是，这位boss身边出现过两个女性，一个女性通过“上床”呈现，一个女性通过“跟班”呈现，后者还被boss毫无情欲前提地摸了一下下巴。可以得出结论，编剧和导演的屎一般的水平，也没能察觉到自己对女性的刻板塑造，乃至只要超出了四个绝对无法改变性别的女性主角，他们对女性的认知就会被打成原形。（其实哪怕是绝对无法改变性别的女性主角，他们的认知也是男性得可悲的，这里指的当然是三个女孩子去勾搭男人的剧情。）
而关于男性同事，他的呈现状态很工具人，召之即来、挥之即去，不过对于一个单薄的工具人，他的戏份又太多了，尤其是开场和女主角的对话，真是多余得诡异。不过这整部电影就多余得诡异，我也不说了。不过，关于这个角色和女主角，令我印象深刻的，有一个小镜头，它要么证明导演的恶意，要么证明导演的无能，要么证明拍摄的粗制滥造。那是开头女主角和男配到医院后被小男孩递画的剧情，此时镜头分为两个部分来表达双方的“对立”，一个拍小男孩，一个拍女主角与男配两个人。拍摄后者的时候，男配被安置在镜头三分之一或者接近中间的部分，但是女主角几乎在边缘马上就要出去了。但在那个故事表达力，她们本该是平行的，最终男配却处于了镜头的中心位，女主角才像个配角。我不理解这种镜头表达是怎么一回事。
还有一个蜘蛛人，前面已经提到过，守护者一般的形象，这个形象变成女性要合理得多。那个洞穴，母亲的生产之地，女儿与逝去母亲拥抱的地方，水面，都可以指向“子宫”的象征，那么它的领导者和指引者当然应该是女性，而整个故事，就可以因此被描述为单就那个故事里母系超能力者的社会，所以一个孕妇才会被给予超能力，女主角会藉由生育这件事本身拥有超能力，男性boss则是一个母系社会中男性的破坏者。我不晓得这个场景放在整个超英剧情里是否有什么后续电影也要出现的指向，只是如果我是投资者且想藉由这点讨好女性的话，我就会这么设计。而且，这样的故事，与结尾女主角与三个女孩结成家族本身，都是连贯的。其实这点我甚至可以拿我并不喜欢的《冰雪奇缘2》作为参照物（就像我在看完这部之后会拿烂片惊2作为参照物一样），这两部都拥有多个女性主角，其中一位女性主角行为逻辑的重要指引者都是母亲，也有一个重要的出生与重生的隐秘的洞穴。但不同的是，冰2能够感受到母女关系的子宫与温暖的意象，但是蜘蛛夫人狗屁都没有。不过屎一般的编剧也想不到这个最基础最常见的意象吧。如果他们能想到，那么这件事除了恶意没有别的结论了。
差不多就是这样。但除此之外，我还想再多补充这部电影里的两个女性角色：一个是女主角参加派对的那位孕妇，一个是男boss的女性跟班。这两个角色，单就台词和行为逻辑而言，依旧是肤浅的，是推动剧情用的，但是一定程度上，被两位女演员塑造得是动人的。比如孕妇，她在派对上询问女主角时，那个表情真的好温柔好深情好鼓励……我当时通过她的眼神觉得，她们两个人一定是非常亲密的友人，孕妇一定非常关爱她，乃至在她自己的派对上（说起这个派对我还想补一句，要生的是男孩，气球全是蓝色，这么刻板的性别认知还能出现在现在的好莱坞电影里？）都要将注意力放在女主角身上。
而那位女性跟班，她则被演员饰演得像一个独立个体，好像她不在乎男boss的命令，只是因为某些原因为他服务。而我所感受到的这些，都不曾被剧本印证过正确性，我仅从两位演员的演绎上获得。我不知道导演是否是她们如此饰演的引导者，她们是否有后续的角色剧情，虽然按照整部电影的刻板演绎，我更愿意相信是演员自己的选择。
我绝不想就蜘蛛夫人的所谓“女性浓度”本身发出抗议，其问题永远在于整个制作团队，而两位单薄的、戏份稀少的女性角色，反倒可以通过女演员本身的演绎具有细腻或者闪光点，从这点讲，我可以说为什么我们需要女演员（需要女导演倒不幸地没能从这部电影里体现出来），但是这样重要的女演员，是不该在这样所谓“高女性浓度”的电影作为一个毫无深度的噱头呈现的。
