更新时间:2010-11-25

最后的风之子:《最后的气宗》：形散神无的半吊子之作

作为美国电影产业中“X一代”的导演，M•奈特•沙马兰纵使不是我的最爱，也是我中意的一位。自从看过他的《灵异第六感》之后，就持续着对他电影的观看以及关注。有人觉得《最后的气宗》中有着浓厚的东方色彩，却忽略了他出生在印度。所以，他电影中的东方元素也并非刻意为之。从《灵异第六感》中便可看出东方鬼怪的一点借鉴，当然，杰瑞•扎克早在《人鬼情未了》中借鉴了东方的此类神秘色彩。关注沙马兰的人就会发现，从《不死劫》之后，沙马兰中的灵异色彩就稍显黯淡。尽管电影中依旧可以让人看到灵异赋予的惊悚和悬疑，但其实科幻的比重在加重。

严格意义来说，应该是西方电影完成了科幻由虚而实的转变。沙马兰电影中的灵异色彩可以被看做是东方魔幻色彩，于是，在他后来的电影中会看到东方色彩和西方神秘的糅合。如果说《不死劫》中的“不死人”和“玻璃人”依旧是无法解释的灵异或神秘导致，那么，《天兆》中的“田地怪圈”和“外星来者”则是分别对东方神秘色彩和西方科幻元素的体现，《神秘村》的故事本身就有东西结合的产物，《水中女妖》更多是一个东西皆有的魔幻故事依靠寥寥无几的电脑特技在支撑，《灭顶之灾》的“植物入侵”继承了《神秘村》中的“伪神秘”可惜导致了内容的空洞苍白。

从沙马兰以往的作品中便可看出，他创作的电影故事皆是在相对封闭空间内完成的，像《天兆》中远离市区的郊外田地，《神秘村》中营造的与世隔绝的小村，《水中女妖》的故事则完全围绕一座居民楼完成。电影《灵异第六感》和《不死劫》中的人物虽然没有被禁锢在封闭空间内，但电影中人物与外来人物的交集极少，这是沙马兰不自觉的构造的另一种封闭空间。《灭顶之灾》的人物一直在路上逃亡，就显露除了沙马兰的对电影掌控的弊病，就是他无法在相对开放的空间完成故事的连续性和完整性。再看《最后的气宗》，无疑更加验证了这一点。

生于东方长于西方的生长经历，对于沙马兰来说是一种幸运，因为，他可以受到不同文化的影响。但如果未专而博，那么两种文化背景的差异对于沙马兰来说就是一种不幸。《最后的气宗》改编自动画剧集《降世神通：最后的气宗》，动画剧集之中原本就有着极其浓厚的东方色彩，制作方似乎找不出比沙马兰更合适的人选来拍摄这部电影。事实又一次说明沙马兰的电影中不能添加太多元素、增加太多人物，在《灭顶之灾》中大家心慌慌乱跑就使沙马兰力不从心。气、火、水、土四大族的入驻就会让沙马兰心慌意乱，并且看完电影的人都会明白，无论这部电影是否还会有续集，这部电影不过只是个引子。如何在一个引子电影中凸显东方元素以及繁杂的人物就成了沙马兰必须要解决的问题，过于关注角色出场和人物关系，就忽略了故事的完整性和连贯性。然而，一旦此类电影的故事失去了完整和连贯，就会导致人物混乱、剧情俗烂，不可避免的成为了一部形散神无的半吊子作品。

《最后的气宗》里面存在太多的弊病，就像一漠黄沙，找不出一块可以成为绿洲。沙马兰改编失误、掌控失力是影片失败的因素之一，但演员的选用也不尽人意。尤其是在“神通”的选用上，一副罗纳尔多的面孔总是带着苦大仇深的表情，让人觉得极为造作、极为不适。演员无法通过自己的感受像“神通”那样深明大义，再如何卖力表演也是做无用功。沙马兰导演如果在演员的选用以及人物的再塑造、再设定上下点功夫，相信电影会更具可看性。另外，强加的感情戏让人觉得也不过是画蛇添足，多此一举。更重要的是，剧情的逻辑性弱和没头没脑让人不敢恭维，不能回味。一旦回想，就发现电影更加乏善可陈、空乏无力。沙马兰习惯了在自己的世界小打小闹，或许小打小闹一阵会出现一部惊艳之作，但若让他走出自己的世界轰轰烈烈大搞一场，便会手足无措。