更新时间:2011-07-10

最后的风之子:如果接受了这个设定，秃瓢还是很可爱的

好吧，这回是被着逼看的。整个片子尿点无处不再，尽数无限感慨。
先说剧情，据说这部电影将原版动画第一季里面的内容压缩，放到了100分钟内，因此就剧情上来讲，基本上该略掉的都略掉了。人物之间的关系叙述的也很模糊，兄妹之情仅仅通过几句话表达出来，而哥哥和公主的爱情更是通过一个眼神就搞定了。这里面唯一比较出彩的还应该说火国的王子，一个身负重任，但屡次失手，力图挽救自己的声誉，在和Avatar战斗过程中被各种感化后，加入了正义的一方。好吧，我得承认，这个火国王子表演的还不错，就是剧本给他的这个角色实在太坑爹，命名一个悲情配角可以演绎的很好，但在最后关头居然跳槽正义。而他的叔叔更是莫名其妙的就站在了正义的一方，完全没有征兆。总结一下，全片故事冲突不明显，叙事太过拖沓，如果不是依靠特效和战斗场面支撑，很难有什么带入感。
世界观。应该说电影的世界观营造的还是比较成功的。通过将欧洲的四元素和中国传统太极相结合，分别挂靠在四个种族身上。四个种族的人都能熟练的使用这些元素。通过人物服饰、建筑风格和行为动作加以区分各个种族的特点。
应该说这个印度导演在内心深处还是拥有典型的殖民地情怀。不论是火国度铁甲船还是王宫大殿都有着很浓郁的西方特色，土国则是未开化的游民散族，水国则是偏安一隅的世外桃源（类似西方传说中的精灵族），而气族则是藏传佛教的代表。整个故事也是以火国妄图统治世界，消灭其他国家为目的展开的。而其他国家通过avatar联合对抗火国。这其中的点点滴滴都强烈的暗示着殖民与反殖民。或许印度导演还深深的迷恋甘地时期对抗英国统治的美好时代，通过影片来传达自己的情感。
说到东西方元素的融合，个人感觉并不成功。火国的国王，一身东罗马拜占庭时期的装束，唯独胸甲和头盔用的是汉朝时期的。而火国宫殿完全就是罗马时期的建筑，仅仅在摆设上弄了一些浑天仪之类的东方元素，给人的感觉不是浑然天成，而更多的是生搬硬套。一个典型的场景就是国王和赵将军在大殿外面谈话，而他们身后的殿柱，上半身是雅典卫城阿特浓式白色大理石，下面却用红色油漆刷了一圈，围上镀金铜钉力图打造紫禁城的感觉。上下的混搭的冲突给人异样的感觉，谈不上好，但也说不上差。至于召唤元素用的太极拳动作，很明显不是中国原装的，里面还参杂了很多瑜伽的元素。很典型的一个例子是avatar在海边练习水元素召唤时，使用了“白鹤亮翅”的架势，但后续的动作却是瑜伽的伸展姿势。老外或许看不出什么，但东方人对此应该不会感冒。总结一句就是，谈不上好，也说不上差。
精神世界。影片里不止一次的提到"精神世界“，说avatar是精神世界和现实世界的灵媒。只有通过他和精神世界中的神龙沟通，才能拯救四大种族。而这个所谓的精神世界会更多的影响现实世界。个人觉得这个设定东西方人对此有理解上的差异，印度教讲求精神超过肉体，中国道教讲求天人合一。而西方则认为人的行为对其精神有决定作用。这种反差或许让西方人有神秘感，但对东方人，尤其是中国人，应该更多的是嗤之以鼻。.
商业化。影片的商业化并不明显，不论是动作特效的表现，还是剧情的矛盾冲突，都没有给观众情绪上的挑逗。尤其是影片最后部分avatar召唤大海的力量。个人在看到此处时，很期待类似2012那样的大洪水，把火国舰队淹没，造成最终焦虑情绪的释放。但剧情却安排avatar放弃杀戮，逼走火国舰队。大家都没死，观众看着不过瘾，势必会骂娘。
几个演员的表演中规中矩，个人感觉火国王子演的还算不错，内心戏很足，但越往后越操蛋，最后的迷途知返也很不给力。
总结一下，这部电影非常适合年龄较小的孩子看。剧情结构简单，人物关系明确，而且而绕avatar的几个故事都很容易理解，场景特效都还好，看起来不会太费脑子。但对于成年人来说，这种片子缺乏很多刺激性的东西，不论是剧情的深度还是特效上的刺激程度都不够好，很难在成年人中堆起更好的口碑。