当有一个“鬼魅”的形象出现在生活中时会引发怎么样的事情，滨口龙介的电影《景深》就呈现了这样一个形象和由这形象带来的一系列混乱事件。

神奇的是，这个鬼魅Ryu在电影中飘渺无形，但同时又是一位极具天分的模特，被Bae-hwan不经意发现拍摄又因机缘巧合下（这个机缘巧合中又套着另一种设置，仿佛一个连环）遇见了，在不断拍摄中，Ryu的形象具体清晰地显现在胶片上，这就是滨口厉害之处，一个如此具体被拍摄的人却又是一个“鬼魅”。这是如何做到的呢，而这个鬼魅的形象究竟会带来什么，这让我产生浓烈兴趣。

首先要理清几个人物之间的关系，B与好友G，R与同事K，R与G与B与K，甚至与G的新娘Y甚至与他的老大。R的鬼魅形象笼罩着电影中的几乎所有人，鬼魅之力不断弥散笼罩拉扯，将几位看似正常人的生活彻底搅乱，而R最后又可以飘渺而去。

先从看似最弱的开始说起，R与新娘Y。这两人之间毫无交集，只在新娘私奔逃跑时，不小心与正在拍摄的B撞了一下，被B拍下了半张脸。但仔细看影片中段，R逐渐入侵到B和G的生活中时，有一幕G恶狠狠地对R说了这样一句话：你的发型，你的衣服都得感谢我的妻子。而R完全不明所以。为什么G会说这样一句话？这中间完全可以抓出一条因果线，B是为了G的婚礼而来，又由此拍到了R，而B多留下的这几天很可能也是为了帮助B恢复心情，而又由此再次遇见R，所以在嫉妒愤怒中的G才如此说一切得益于他的妻子，然而这句话又极具讽刺意味，有着双重性，这一切究竟是得益于他的妻子，还是损失于他的妻子呢。这或许也是R的鬼魅形象的一个双面定义。

再来看同事K与R的一种奇怪恋情，两人之间的事情在整部电影中起一个承接作用，如果R没有拜托K处理尸体，没有被B拍摄到，就不会引发出一系列事情。而K之所以答应R，不也是迷恋R的鬼魅形象吗？（他们的老大也最早意识到了R的鬼魅力量，对于R的不追究，希望他回来都是如此证明）最典型的有两幕，一个是R问K这些照片拍得如何时，K回答照片都是不真实的，换言之他觉得眼睛看到得R才是一个真实的R（但真相又再次恰恰相反），而R看透一切，劝K应当诚实一点；还有一个就是K打破那面窥视的镜子，将R从那个世界里带了出来，而自己为此丢掉了性命，但很难说K是为了R丢掉了性命，应当说是为了R的鬼魅形象丢掉了性命。

再来看最关键的B与G的友谊也因为R的入侵而开始分裂，而这分裂的原因却极其复杂，这里又要说到R除了一个鬼魅形象之外，还有着一层无性别形象，尽管扮演这个形象的是一位男演员，然后他的职业又是男妓，他游走在或女性或男性的身份形象下面，最后在引诱G时又完全抛去了固有的性别意识，让G甘愿沦陷（但G的沦陷或许又和另一种妻子Y的鬼魅形象也有关）。所以在后面就连B也开始被R吸引，除了认定他是一位能带来无尽灵感的天才模特外，还有着一层无性别的充满魅惑的鬼魅形象。

电影中可以看到，G因为嫉妒而想要强留下R，说出的借口（正如B评价G说他凭着妻子的借口来做自己的事一样）是R会搅乱所有人的生活。这当然是真相，但在此时由G的口说出，一切就变得不成立了，这真相的基底就开始摇晃了。包括在B愤怒地独自离开后，可以猜想应当是G几乎粗暴地强奸了R并拍摄照片发给B，这个行为再次构建出复杂连环的情感链条。G是否将R看作逃跑的妻子，又是否在R身上发泄对G的嫉妒与不满与爱慕，一切都可说又不可说。

在电影结尾，B带着R回韩国，却因为天气原因滞留酒店，而就是这种巧合般的滞留，造成了如此结局，B最后独自离开。仔细一想，B战胜得一种欲望其实是虚伪的假道学般的欲望，从R的鬼魅形象中完全反映了出来。B几次辩白说自己完全不是R遇见过的那些色欲的男人，这给他自己立下一个道德形象，然而他在酒店R的门外几次徘徊最终又放弃，回到房间与妻子通话，告诉妻子自己爱她，必须借由如此话语来振作自己不会与R发生何事的力量。删掉两人互拍的微笑照片，想留下几言几语却又停笔不写，一人默默交掉两人的房费离开，一切行为事后看来其实都显出一种鬼魅之感。于是在结尾处，两辆车中平行交汇视线时，R挥手作别，B却又拿出相机想要拍摄这最后一幕，然而两辆车分岔开道路，B的相机之眼已经无法再拍摄到R的鬼魅形象了。

所有人的生活的确被这入侵的鬼魅形象影响了，而当鬼魅入侵之时，没有人意识到会发生什么，或总觉得自己能控制住那发生，但当鬼魅彻底入侵之后，一切不堪与损害都将磨灭不去恢复不了。