更新时间:2019-05-01

同心难改:《同心难改》以细腻温情的视角向我们揭示了同性同爱的故事，以及当时的社会现实

电影一开头就是约旦街头古典而庄严的建筑，一方面交代了女主Tala（塔拉）的生活环境，另一方面又为约旦当时的社会环境、宗教、家庭对同性恋这一现象的不认可和不入流埋下伏笔，庄严辉煌的建筑是正义也是约束。
伴随着轻松欢快的音乐，我们从主仆对话中看到了上流社会的虚假、造作，以及Tala第四次订婚的“笑话”。虚假的人端着高贵的身子，彼此恭维，揣测着Tala今天会什么时候悔婚，笑着谈论“她是从来不把订婚戒指留下的傻子”。
Tala不屑于虚伪奢华的生活，她有自己祖父骨子里的反叛、自由精神，她一心想逃离这样的生活，所以她不止一次的悔婚，不止一次的和母亲抬杠，自己出去经营公司等。
没遇到Leyla（莱拉）之前，Tala可能会觉得这是她的最后一次订婚，毕竟就像Tala自己说的那样，Hali（哈里）是一个很完美的人，让人找不出一点不足去拒绝的人。
初次见面，Tala很冒昧的问了Leyla关于是不是穆斯林的问题，然后为了说明不是每个人生来就是穆斯林，生来就从属于一个宗教或者一类人，又举例说“如果你是被犹太人收养的孩子，那么你就是信仰基督教的犹太人”，因为你只是一个女人，你身上的标签有也只有这一点而已。
一段平平无奇的对话，说者无意听者有心，就这样在Leyla心里种下了反叛、追求自我的因子。
再次见面是阳光明媚的网球场，伴随着欢快的音乐《Hey Girl》,镜头向我们展示了电影中温情，细腻的一面，Leyla、Tala的面部特写，手部特写以及两人同框同镜的远景，快剪快切的对打镜头和来自旁人视角的“匪夷所思”感给两人的关系蒙上一层薄薄的纱。
在洗漱间，Tala看向Leyla的眼神、动作、表情如此直白又赤裸，也让Leyla逐渐认识到自我，书架上一系列关于同性恋话题的书籍、明信片，无疑是最好的证明，也让妹妹发现了Leyla的秘密，但此刻的Leyla是困惑的。
第三次见面，Leyla拒绝了男友的邀请，向家人谎称是和男友去观看马球，实则是一个人观看Tala的表演。被揭穿后的Leyla显然无法解释自己为什么会这样做，“我也不知道自己当时是怎么想的，怎么就这样做了”。
后来的Leyla主动将自己的作品给Tala品读，她们在安静而葱葱的林间，侃侃而谈。
相约牛津的两人无疑又来了一场精神的畅谈与共鸣，她们都被对方给深深吸引着，可是在她们确定心意之后，Tala却不止一次的说着“不，我们不可以这样”“这是不被世俗和社会所接受的”。
我想这不是Tala的错，这是对社会现实与社会现状真实写照。心灰意冷的Leyla鼓起勇气向家里人出柜并搬出家里，她一方面潜心写作，另一方面又积极追求自己的爱情，毕竟同性恋在当时还是略有不同的存在。
婚礼举行的早上，Tala悔婚了。她决然离开了约旦来找Leyla。再次见面的两人，四目相对，Leyla问Tala“为什么不相关，当我们的爱情在人前时，就与社会现实、宗教相关了是吗？”
这段酒吧谈话，让我们看到了一个精神洁癖的Leyla，比起偷偷摸摸的恋爱，她更希望可以光明正大的恋爱，毕竟同性恋不是疾病，没有理由得到别人异样的目光和看法。
Leyla是一个感性、勇敢的人，没遇到Tala之前的她文艺、安静、优雅，生活的就像一滩死水，没有一丝波澜。遇到Tala之后，她认识到了自己的特殊“同性恋者”，她没有怯懦，反而在这条路上走的义无反顾。很让人难以想象，那么一具纤细瘦小的身体里，可以有那么大的能量，Tala备受鼓舞，向家里出柜。
随后，两人幸福的生活到一起。公园的长椅上两人亲昵的依偎着，落日余晖洋洋洒洒。
电影的完美结局，不仅仅是两位女主的反叛精神促成的，还有两位和蔼慈祥的父亲，他们不遗余力的支持着女儿的决定，顶着来自家庭、社会的压力。我想这应该与当时的女性解放运动有这难以抹杀的关系，影片以父亲的角色，给予了女性最大的自由和尊重。
影片中还有一位“戏精”女仆，她想方设法的整蛊女主人，从开头贯彻结尾，直到Tala出柜成功，就像别人说的那样，她唾弃的不仅仅是女主人，而是当时整个落后、压抑、奢靡的社会现实。