更新时间:2008-07-30

吴清源:补充材料

12月23日，经过72天的辛苦拍摄，电影《吴清源》在近江八幡市顺利关机。
这天的拍摄现场是近江八幡市附近的一处神社及其他几个景点，天气阴冷、细雨霏霏。因为是全片拍摄的最后一天，大家面临着分别后的各奔东西，所以现场氛围有些压抑。当天拍摄的戏分也很有意思，19岁的吴清源、34岁的吴清源、50岁的吴清源、70岁的吴清源都有镜头，田壮壮说：“吴先生不平凡的一生都在这短短的一天中集中重现了。”
大家看着银幕上的电影，觉得很好玩很浪漫，但拍电影却如同艰苦的劳动改造。这天上午，气温只有两三度，全体剧组人员在下着冷雨的山林中站了整整一上午。不过十几米的一段路，张震走了十来遍，才听到导演说通过。更令人难以想象的是，两个多月来，这个剧组的八十多人，从导演到演员和工作人员，每个人每天的伙食费只有350日元。在东京，这个价钱只能买一碗盖浇饭。

田壮壮：没有了不得的苦
第五代的陈凯歌、张艺谋、田壮壮曾经是中国最具国际声誉的三位导演，三个人的气质也截然不同，陈凯歌有贵族气质，一种学院派的矜持和书卷味道浓郁不散；张艺谋则圆滑老练，时刻令人感到农民式的聪明和敏锐；田壮壮却是豪爽粗旷，就像他的标志性的络腮胡子，不拘小节中有一股强烈的燕赵慷慨之气。
1991年，以文革为题材的《蓝风筝》在东京获奖，却令他被封杀数年之久。因此，日本对他而言，是一个感觉很复杂的所在。十三年后，他在这块土地上奋战了三个多月，终于完成了自己创作生涯中又一部重要作品。
记者：这部电影是中国大陆影人首次来日本长期扎营拍摄，也使你个人首次在海外拍片，一定有很多艰苦之处吧？
田壮壮：没什么了不得的苦。这部戏的场景比较多，景点分散，又要求强烈的年代感，所以让我们跑得很辛苦。早晨四点起床的时候就有十几次，五六点钟起床更是寻常。日本是日出早，日落也早，更严重的是各个地方的规定多，比如说这条铁路说好可以拍十分钟，多一分钟也不行。这些就使我们的时间很紧张，经常是摄影机刚摆好，时间就差不多了。还有拍火车的戏，火车一下子就过去了，还要花不少钱，但就是几分钟。我说那不是拍电影的创作氛围，倒像是拍首长车队。种种困难，肯定会影响影片的质量，我们只能尽量做到最好。
记者：用电影为吴清源立传，难度不小，因为他的一生漫长而壮阔，而电影只有两个小时。
田壮壮：吴清源的一生是不能还原的，因为他涉及的历史太长，我们只能抓住一段的历史状态，来努力让他的精神传世。比如说日本侵华战争那段的背景，就显得非常荒谬。我觉得吴老师是中日两个民族的共同骄傲，他是两国在特定历史和特定环境里共同培养出来的一个天才，这就使得这个人物有了不平凡的意义。我觉得人物传记片，不一定要拍得很实，虚一点更好，有距离感，但是有精气神。
记者：吴老师对你的电影创作提供了什么样的帮助？
田壮壮：我觉得吴老师很了不起，他的胸怀非常博大，对于电影他的心态平和，完全不干涉。不过，这也给我带来一种负担，怕把吴老师的一生给拍坏了。我想，电影完成以后，肯定会有各种说法，但那些不重要，重要的是吴老师说的，为了推广围棋，这就是有价值有意义的。
记者：在网络上，有传闻称你遇到了经费困难，事实究竟如何？
田壮壮：我非常感谢中信公司对这部影片的投资，因为它的题材是不见得能赚钱的，但是仍然给我坚定的支持。不过，日本的拍摄成本高于中国太多了。我和日方的制片人说给你两亿日元，但对方看了一下预算，说至少要7-8亿日元。我说那也没办法，我就照这两亿拍。有些场景，我们就是电视剧的拍法。此外就是要求大家都高负荷的运转，90天来，我就休息过半天。日方的工作人员表现也都很不错，职业精神令人敬佩。
记者：最后，在停机之前，你能否评价一下粗略完成的这部作品？
田壮壮：尚可，不能说很牛。由于准备时间不够，日方的演员和工作人员对资料的准备可能还有不足，训练也不够。总体上来说，我对这支部队很满意，直到现在还没补过戏。不过，拍出来了好不好，责任都由导演来承担。

张震：我享受表演

最后一天的拍摄日程很紧张，张震只好在拍片的空隙接受采访。当时，他正在上妆,接下来的戏是老年的吴清源。这个老年妆的整个完成过程大约需要一个半小时，张震必须一动不动，任由化妆师把乳胶、药水和电吹风在他的脸上摆弄来摆弄去。在正襟危坐的时候，化妆师允许他张口，就能回答记者的问题。不过，为了防止老年妆形象泄密，剧组要求不许拍照。
记者：首先请你谈谈得知自己要扮演吴清源这个角色后的感受。
张震：我觉得这个角色非常有挑战性。吴老师我曾见过三次，他的一生经历很戏剧化，但那一切都是真人真事。我熟读了他的传记，被其中有趣的内容深深打动，这也使我很想融入这个角色，发挥出自己更多的演技。吴老师的日常生活中，有些动作和别人不一样，我就从观察他的走路姿势和动作特点着手，慢慢去体会他的内心世界。还有就是我曾经试着长时间打坐，学习让自己达到心灵的平静。
记者：来日本拍戏，又要学日语，又要和日本演员配合，感觉是不是很辛苦？
张震：虽然在开拍前我就开始学习日语，但看到日文台词还是觉得很紧张。不过，三个月下来，我已经能表达简单的日常会话了。日本演员和我们不大一样，他们的表演很精准，每一条重拍的效果都差不多。我的表演和他们相比有一定的差异，但这正好符合吴老师以外国人来日的身份。
记者：对自己的表演是否满意？今天是最后一天，回顾这三个月的劳动有何感想？
张震：有一些场景，我感到比较满意，达到了自己的要求。但是如果可以，我希望能做的更好。现在，就要关机了，我还有些舍不得这个角色，觉得很难过。经过了这么长的时间，在告别的时候难免依依不舍。
记者：你和杨德昌、李安、王家卫等世界级导演合作过，怎么评价他们？
张震：每个导演的个性差异都非常大，优点也各自不同。比如说王家卫，他很善于表现爱情的微妙形态，而李安则擅长揭示女性心理，特别是那种比较压抑在内心深处、欲说还休的情感，杨德昌则比较写实。我很荣幸地和这些优秀的导演合作过，学习到了很多宝贵的知识和经验，这是最值得快乐的事情。至于他们选择我，可能因为看到了我在不同阶段里演技的变化。
记者：对田壮壮导演呢？你们是第一次合作。
张震：我们第一次见面时在上海的一家咖啡厅里面，他爱讲话，虽然我们本来不是很熟，但却有一见如故的感觉。我相信这是一个缘分，一般人很少能给我这样的感受，所以我也希望能和他合作。现在看来，我们的合作还是很默契的。在拍摄时，我有自己的想法就会表达出来，和他讨论。而他说戏也不会讲很多，但能一语中的。我很期待能够再次和他合作。
记者：一转眼，做演员也有十几年了，你怎么看待演员这个职业？
张震：我现在越来越能享受到做演员的乐趣，第一部戏不会有这种感觉，慢慢的，终于到了享受的境界。以前，我还是比较迷迷糊糊的，但如今，虽然拍戏的生活很辛苦，但完成一个角色却带给我及大的乐趣。
张震：虽然在开拍前我就开始学习日语，但看到日文台词还是觉得很紧张。不过，三个月下来，我已经能表达简单的日常会话了。日本演员和我们不大一样，他们的表演很精准，每一条重拍的效果都差不多。我的表演和他们相比有一定的差异，但这正好符合吴老师以外国人来日的身份。
记者：对自己的表演是否满意？今天是最后一天，回顾这三个月的劳动有何感想？
张震：有一些场景，我感到比较满意，达到了自己的要求。但是如果可以，我希望能做的更好。现在，就要关机了，我还有些舍不得这个角色，觉得很难过。经过了这么长的时间，在告别的时候难免依依不舍。
记者：你和杨德昌、李安、王家卫等世界级导演合作过，怎么评价他们？
张震：每个导演的个性差异都非常大，优点也各自不同。比如说王家卫，他很善于表现爱情的微妙形态，而李安则擅长揭示女性心理，特别是那种比较压抑在内心深处、欲说还休的情感，杨德昌则比较写实。我很荣幸地和这些优秀的导演合作过，学习到了很多宝贵的知识和经验，这是最值得快乐的事情。至于他们选择我，可能因为看到了我在不同阶段里演技的变化。
记者：对田壮壮导演呢？你们是第一次合作。
张震：我们第一次见面时在上海的一家咖啡厅里面，他爱讲话，虽然我们本来不是很熟，但却有一见如故的感觉。我相信这是一个缘分，一般人很少能给我这样的感受，所以我也希望能和他合作。现在看来，我们的合作还是很默契的。在拍摄时，我有自己的想法就会表达出来，和他讨论。而他说戏也不会讲很多，但能一语中的。我很期待能够再次和他合作。
记者：一转眼，做演员也有十几年了，你怎么看待演员这个职业？
张震：我现在越来越能享受到做演员的乐趣，第一部戏不会有这种感觉，慢慢的，终于到了享受的境界。以前，我还是比较迷迷糊糊的，但如今，虽然拍戏的生活很辛苦，但完成一个角色却带给我及大的乐趣。