故事围绕着一位46岁的国有厂副厂长王君生展开，人到这个岁数，职位和社会层级已经到达了天花板，普通人置于此境遇下，任何年代，除非一笔满足刚需外还大有盈余的巨款，不然生活不会再有任何起色。为孩子上学担忧、为和老婆的精神与情事互动危机担忧、为比不上楼上时不时购入高档家具的年轻副局长担忧，担忧外化人生活具象便是力不从心，便是处处时时疲惫。60几页的小说，写不完一个人的生死，但也足以将无奈刻画的淋漓尽致——搬床的那一幕，“在过道儿，两口子隔于床的两边。王君生没法儿挪地方，被床挡在墙角了。妻子既进不成小屋，被床挡在了家里面了。而最糟糕的是，分明的，那竖起着的大床，并不能进一步被推入小屋。两只腿卡于门外，不是卡着一点点，而是齐床裙那儿卡住了。即使将四条床腿统统锯掉，床也还是没办法推入小屋”，这种盘旋在日常的夫妻生活中的烦恼实在是太真切了，而那处“他想伪装出点悔意，实际上他心里也确实有点悔意。但那些许悔意并不情愿地从他心里爬到他脸上。他希望它明智又成功地浮现在他脸上，所以暗中和它较劲儿。这么一来，就使他脸上的表情非常古怪。不但显得毫无悔意，看去反而似乎有无赖相”则是把夫妻之间最后浮于表面却得保持体面的相处模式和情绪表达描写得十分滑稽。
看这本书的时候我想起了刘震云那本《一句顶万句》，都是边缘的人奔走在生活中，事事不顺意。结尾梁晓声的“圈层核心论”里有一点发人深省——“在中国，作家是可以站在离”核心“较劲的某一环的某一段弧上的。如果此时作家的眼还向内圈看，那么他一定是短视的，因为这由事业的本经所决定着……我站在一段并不容纳我的弧上。尽管如此，以我的眼向社会最边缘的几环看，仍能较清楚地看到一群群疲惫的人们。他们的疲惫，我认为绝非我的夸张。我相信我的眼的可靠，因为，我不禁地同情疲惫的人们……疲惫的人们不是不想潇洒，不是不愿潇洒，而是没起码的前提潇洒。便只有疲惫下去。”
