首先说说评分，我给这部电影的评价是7.5分到8分的本体分（或许是出于某种意义上的宽容吧？）然后有0到0.5分的京阿尼被烧的同情分。

然后是影评：

我对于这部作品最大的感受就是追番一般的割裂感，这种割裂感从妹妹的故事开始并一直贯彻到结局，让我有一种想要说出“所以为什么不做成两部电影呢？”这样的暴言的冲动。

但我现在在写影评，所以我要写为什么会产生割裂感的分析，而不是“为什么不做成两部电影？”的暴言。

第一，人设。

在写下这点的时候我脑子里第一个蹦出来的词汇其实是角色塑造，但我后来思前想后大概十分钟后放弃了这个词汇转而写下了人设二字。因为京阿尼的角色塑造就是牛逼，他的故事就是细腻，他的角色就是会很讨喜。所以我把重点放在了人设上面。

因为没买什么设定书或者BD，所以我只能通过情节来分析角色的设定，那么首先排开薇尔莉特这些老角色来看看新角色，也就是剧场版的主角：

我代称为姐姐与妹妹的二位。

姐姐是个孤儿，在十几岁的时候因为战争而过着拾荒的惨淡生活，她是战争时期难民们所共同的一个侧面，吃不饱穿不暖就连灯都不敢随便点的社会最底层。

她或许是苦日子过久了，过麻木了吧？总而言之她的心里已经没有希望了吧？所以她日复一日地过着可怜的生活，靠出售捡来的物品为生。

有一天她碰到了妹妹，碰到了一个明明小小年纪却被父母抛弃的，又一个孤儿。她当时估计很气愤吧，很恼怒吧，很憎恨这该死的世道吧？所以她藉由眼前的小女孩儿来发出了自己对于自己这悲惨的人生的最大的反叛：

“我要让她过得幸福，这是复仇！”（虽然于我而言这里的她其实应该是同指姐妹两人的）

于是她的家里多了一个妹妹，于是她多出了一份制作手工花卉并售卖的工作。

所以她在对生活的复仇心与对妹妹的怜爱之情的驱使之下，与富人签下了只要卖身一般成为对方的女儿就能让妹妹衣食无忧的契约。成为了后来故事中的女主角之一。

这就是姐姐，一个圣母一般能可怜被遗弃的孤儿的孤儿，一个能为妹妹而牺牲自己幸福的姐姐。

说完姐姐我本来想再说说妹妹的，但我左思右想下根本想不出这个妹妹除了这是个勤奋耿直并且懂事的小姑娘以外任何的描述，我仔细地回味着她逃离孤儿院的任性举措以及隐瞒自己不识字的事实时的那么些小心思与她或许知错能改的难得品质，然后我发现我其实还蛮嫉妒她的。

因为在我看来这位妹妹其实并没有能和姐姐一起成为故事双女主的能力，或者说人格魅力。因为靠京阿尼的底子去塑造一个妹妹属实简单到他们自己恐怕都不觉得这很值得一提吧？

所以我把姐妹俩明明是双女主却在人格魅力上产生的冲突视作了割裂感的成因之一。

第二，剧情质量。

其实我觉得双女主模式的故事硬要分开来塑造角色的处理挺蠢的，因为这样子的处理很容易造成单元剧故事都经常出现的一个问题。

剧情质量不一。

一个故事的好坏我经常会粗略地认为是通过矛盾冲突的层次与处理来体现的，而京阿尼作为业界老油条的矛盾处理是相当让人找不到黑点的，所以我只讨论矛盾冲突的层次。

姐姐的故事在我看来是一种非常高层次的故事，因为她的人设沾点儿圣母，矛盾也沾点圣母，而现实里多的是圣母婊而非圣母，所以她属于一种值得尊敬的少数群体，所以我觉得她高层次。

姐姐对于学校的形容非常有意思，她说那是一个囚笼，一个用来束缚她的容器，她哪怕是到了舞会跳舞的时候也没有把自己的欲求从鸟儿一般自由自在上放开，但在她的故事结束的时候她站在了门户大开的学校内侧，送走了薇尔莉特，没有挪动半点距离。

我真的真的爱死了京阿尼的这种细腻，因为她自始至终都是那个心系妹妹的圣母一样的角色，因为她只会渴求自由而不会为之有所行动，因为她自始至终都明白自己的肩膀上背负着责任，自己始终被，也乐意被束缚着，被妹妹所束缚着，所以她只会看着飞鸟，看着薇尔莉特，看着学校外侧的风景，

只会贪恋着那边，然后扭头走进囚笼之中，将自己放任给束缚。

她真的是个很伟大的角色，所以我说她的矛盾冲突很高层次。

然后是妹妹。

真的，人设的问题真的太太太太太重要了，因为妹妹的人设注定了她就是一个很普普通通的女主角人设，换个性别就只剩下万能的亚撒西（温柔）的那种人设。

她的矛盾冲突主要是自己因为过早逃离孤儿院而带来的年龄问题与学识问题，而这些问题相比于在故事顺序上优先的姐姐来说实在是太不值一提啦，哪怕她真的很有勇气，哪怕她真的很能明辨是非，哪怕她真的还算是个懂事的孩子。

但她依旧是个明知故犯的“孩子”。

和“圣母”差了些许。

我对于她的最高评价在于她明明见到了姐姐却能忍着不从草丛里钻出来时的那份让我惊叹的克制力以及后面展现出来的乐观，但这两项似乎并不配作为圣母开头的故事的压轴，让剧情有些像是坐上了过山车。

所以我对于妹妹的故事的评价是大不如姐姐的故事的，所以我在姐姐故事的高潮转向妹妹故事的开头（也就是送信部分开始的角色塑造部分）的时候是有种从天堂坠入到凡间的。

虽然妹妹的故事并不是不好看，但有一说一的是从人设上就输了的妹妹只是掏出一个中规中矩的好故事的话是完全不能让姐姐线来给它做铺垫的。

所以这是我有割裂感的第二大原因，故事质量。

第三，细节。

细节其实只是人用来挑刺的时候的东西而已，我只是在有了割裂感之后通过细节来放大了割裂感而已，所以大家不看或者看个乐子都行。

首先是时间轴的问题，姐姐线与妹妹线中间明明隔了三年左右的时间，而薇尔莉特在姐姐线里懵懂无知我还可以理解为是接着tv剧情演的所以其实懂得不多，但问题就来了，薇尔莉特在渡过三年之后进入妹妹线的表现却还是和三年前一样什么都不懂一样，难道说薇尔莉特这么个给皇室写情书的人偶就这么贵，贵到三年都接不到一个单子听不到一点风声来让自己学会一些别的东西吗？

然后是大家对于妹妹的态度。

拜托，那可是撒谎，撒谎！这可是很严重的事情好吗？哪怕只是个小孩但谎报自己能力来入职的话我觉得问题应该不是不大吧？

第一天的信不是没送完吗？她不是不识字吗？薇尔莉特花了三年去感受人情世故却还是和三年前一样那你得花多久才能教会人家写字？

还有一个十多岁的女孩儿张口一句对生活复仇真的不出戏吗？难道不搞笑吗？你一个吃的盐可能都比人家小姑娘吃过的饭还多的大叔怎么就信了人家的鬼话了呢？还是说你们世界的二十岁也是未成年所以我对女主当时的年龄与能力有所误解？

虽然都是些吹毛求疵的细节问题但你这让我准备细品的心非常难堪啊，京紫同学！

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总结：

京紫外传对于我而言是一部割裂感非常严重的作品，虽然我依旧会像安利京阿尼的其他作品一样安利父母去观赏这部作品但不同的是，我这次可能要先给他们说一声这部作品的味道有点太淡了比较好。

不然这高潮之后浇一盆冷水的属实让谁都很难受。