作为引进片，京都的事件是一个典型的“刻奇”现象。我常标榜自己是“反对刻奇的解构主义”，但观影完毕后，我更想作为一位影迷，去评价这部有着话题性的作品。

首先是观影期望，对我来说是：京都优秀的美术设计和作画。这一点是符合期望的，尽管不如巅峰时期，但依然精细优美。

剧情则保持了京都的正常水平：淡如开水。平淡的剧情是京都没落之后饱受老漫迷诟病点常态。但换个角度想，不会出错，不会产生观影落差，或许这也是京都能够一直维持一线的秘诀吧。

如果要给影片定性，最常见的字眼是“百合”“养女儿”。在看过原作的基础上，影片理解起来很简单，哪怕缺少对薇这个正牌女主的刻画。如果是没看过原作的路人观众，则会注重逻辑的合理性，也就是故事的可信度，这点前段故事做到了，但后段缺失了这些细节。比如小薇和姐姐一直有信件来往，为何这对百合不会告知对方将要结婚？姐姐的丈夫没有登场，而同事的未婚夫却有戏份？为什么神秘的伯爵夫人会在特定时间从后门出现？这些细节都在降低了后段故事的可信度，路人观众自然就产生疑虑了。

对原作来说，影片有一块缺失的拼图，那就是“反战”。反战思想是原作剧情一个很大组成部分，而电影缺少对这种战争概念的刻画。更多表现的是姐妹相依为命，而没有描写战争的残酷给人带来的伤害。这个问题也涉及到观影期望：小薇原是战时被拐卖的孤儿，经过训练后成为了无感情的“少年兵”，战后为重拾人性当了一名手记人偶。也许影评家们更想看到的是这部分的故事，但这显然也是现在京阿尼无法把握的庞大题材。所以做成一部商业片，给阿宅和少女们送上“百合宠娃”的福利，其实是很务实与明智的做法。

最后聊下该片的宣发，我得知这部电影是通过和中国邮政联动的邮票纪念张，所以电影并不是完全没有做宣发。至于宣发团队有没有通过“那个事件”来做文章。从利害关系上说没有这个必要，因为相信漫友的自发观影是占了多数。又或者说京都动漫身处的环境够好，积攒多年的口碑加上现在社会的关注度。可以说京都的辉煌重现已经万事俱备，剩下就让时间为我们解答吧