以我的习惯来评价一部动画，我通常会分为动画的演出（包括分镜，景物意象，世界观塑造，音乐等），剧情（表达的中心内容，人物塑造，情感表达等）两个方面来进行分析。可除此以外，一部影视作品必有其目标群众，京紫外传很明显是粉丝向的作品。有一些台词，演出和人物逻辑的理解也是需要建立在看过TV的基础上的。同时，出于京阿尼这家动画公司的特别风格，一部分人物的情感是蕴藏而不发甚至需要“推理”的，这也使这部京紫外传的第一观感显得平淡了些。

由于动画的演出绝大多数都是为了剧情服务的，所以这里我想先说说剧情。首先自然是其中心内容，放眼至整个京紫系列，其中心都只有一个——情感传达。这话在语气上可能绝对了些，毕竟京紫TV的第一集就借薇尔莉特说出了：“我想知道爱是什么？”包括之后的剧情走向实际上也是薇尔莉特通过其他人之间的故事了解爱的过程，可是整部剧集情感传达的核心表现在实际上却是“写信”这种充满了传递感的方式，因此，京紫的中心内核我认为必然是更侧重于爱的情感传达。至于也有许多人对于此外传所要表达的中心充满了困惑，实际上仔细分析这也是有原因的。京阿尼这家动画公司在09年《轻音少女》大爆之后实际上有相当的作品走的是“空气系日常”的路子，“空气系日常”这一形式的日常最大的特点实际上是“还原”，即还原我们的日常生活，但又通过适当的艺术处理来达到感情的最终升华和人物的立体化塑造，就比如《轻音少女》中的轻音部的五人虽然都可以用萌来概括却又萌出了不同特色，并且很自然的在经历了一二两季的铺垫之后，哪怕不用在感人戏码中常见的回忆套路，只是将镜头给到了轻音部的五人配合其很具生活化的《相遇天使》就已经能让观众自然而然的回忆起之前的一些剧情，哪怕是有些模糊的，可这的确也是回忆这种行为最真实的状态。又比如《三月的狮子》和《冰菓》这两部作品，在即将完结之时如果观众回想最初的人物性格和关系早已大不一样，白云苍狗了；而同时又有一类的日常是靠在日常生活中很难发生的日常来演日常的，比如说《日常》，用各类无厘头的剧情和演出来揭示“ 我们每天度过的称之为日常的生活，其实是一个个奇迹的连续也说不定。 ”这句话。

可京紫怎么样演日常？剧本结构是用单元剧来演的，想要在TV动画20分钟左右演出一个又具备日常特色，又能完美进行感情传达的作品难度可想而知，而这部外传原本也只是两个45分钟的单元剧。还有另一个在情感传达上的硬伤——架空的世界观。京紫故事发生的世界是一个原型大概在16，17世纪欧洲的架空世界。在这样的世界观下，人物设定可以更为华丽，景致可以更加唯美，可这样的世界观却把作品与观众间情感传递的一条重要通道堵上了，这便是共情。观众无法在京紫中找到对于自己生活的投影，自然也就变成了只在冷漠的看其他人的故事又谈何感动呢？我发现在京紫TV中最受好评的是描述亲情的两集，而对于什么王室情书，好像大家反而看的尴尬。这种现象就如同我上面所说，绝大多数人都有对亲情的体会，也会被亲情所感动，可王室情书呢？不仅我们不知道这是什么情感，连作者估计也不知道，像爱这样细腻的感情如果都没有经历过，那自然拿捏不准。还有关于共情的一点，信，京紫戏中的情感传递手段是信，在这个大多数人都不写信时代，观众对于剧中的情感体会更又是淡了几分。所以仔细想想京紫这种题材的作品想要演好确实难度极大，加之原作小说质量不高，几乎无从参考；而京阿尼的作画实力又更是无可挑剔，这也就衬得剧情方面过于平淡了。当然，也能看到主创也的确是做到了他们的最好了，令我记忆犹新的是艾米的一段台词“你的头发真好看，应该能买不少钱吧。”这段词真的太具有生活气息了，因为剧中艾米原先本就贫苦，用些杂物换钱，这就话一出，艾米的形象瞬间就立起来了。又如艾米，泰勒姐妹甚至于送信小哥贝内迪克特的一系列情感转变都值得咀嚼咀嚼，可这些十分优秀的东西在这样的题材下确实难以传递到观众心中。

接下来要说的动画演出实际才是京紫外传的妙味所在。我一向是认为把京紫或者说《你的名字》这样的作品用一个画面好，音乐好就把演出好搪塞掉的评论是不合理的，因为演出作为动画这种艺术形式的灵魂所在，说白了就是能以更为灵动和抽象的方式写故事和表达情感，评论一部动画，绝不能绕过演出，就像评价一部电影不能绕过剪辑一样。

京阿尼一直在动画的演出上十分用心，在京紫上自然也不例外。京紫外传演出的最大亮点实际上是光影的演出，京紫主创们用先进的技术使京紫的光影相较于其他动画表达了更多的时间点，一些情节也正是建立在这样明确的时间点的无声表达上的。例如艾米请求薇尔莉特给她妹妹写信这一段，由于前面的剧情实际上是说薇尔莉特当晚就会走，但由于艾米写信邀请的提出，在写完信后，实际上薇尔莉特走时的镜头光影是一种清晨天雾蒙蒙的感觉，这就算是说明艾米哪怕是只给自己妹妹写了一封短信却也经过很长时间的思考，同时也能说明这封信确实也打动了薇尔莉特，毕竟从离别时薇尔莉特所说的台词，我不想收你钱，我也不知道为什么可以反映出来，同时也使这句话有了一定的感情铺垫。当然，京紫优秀的光影也在人物塑造上有所体现，有许多次，当人物的心理状态逐渐上扬时，在人物身上的光影便会呈现出从阴暗到光明的转变，当然，这样的手法确实已经见怪不怪了，不过我个人感觉京阿尼要做的更加美一点。在京紫外传中实际是充满了许多具有象征意象的景物的，比如说，在动画的一开头，给了妹妹泰勒一个俯拍的镜头，然后镜头中飞过的只是一只鸟；姐姐艾米在舞会上抬头给了一个主观镜头，天花板上的壁画上也是一只鸟。而在这两只鸟分别出现时的两姐妹的心境都正在思念着对方，而在妹妹泰勒将信送给姐姐艾米后，艾米对远方呼喊妹妹名字电影即将落幕之时，给到了天空一个有两只天鹅同时飞过的镜头，相信姐妹间的情感也确实传达到了吧。前文也提过，这部外传是由两个短片合成的，剧情上难免会有割裂感，主创也算是尽自己所能将这种割裂感减为最小了吧。首先是前面姐姐艾米回忆与妹妹一起生活的情景时，由一个泡泡带入回忆，随后泡泡破碎，回到现实；而之后描些妹妹时，妹妹则是盯着泡泡若有所思，而这次泡泡没破，反倒是衬着夕阳的光芒，缓缓飘向广阔的天空，泡泡传统的意象一直是美好却又脆弱的东西，如果说姐姐艾米时的泡泡是对这一意象的传统应用化，那妹妹时的泡泡则是反其道而行之，只保留了美好，却又与彼时泡泡破碎呼应，观众又会担心起此时泡泡是否会破，确实把观众的心理把握的十分微妙。会有一些演出是关于成婚后的艾米的，比如说在薇尔莉特作为艾米的家庭教师时，特意将艾米的自称习惯由“ 仆（ぼく） ”改为了“ 私（わたし） ”，如果单是这个情节，观众也只是会认为这是在帮艾米矫正礼仪罢了，可在艾米收信的前后，在贝内迪克特叫住时是自称“ 私（わたし） ”，而在确认过信内容之后，脑海中被与自己妹妹之间情感填满之后，艾米泪水充满眼眶，带着哭腔情不自禁的说出的却是“ 仆（ぼく） ”，一位嫁给社会名流的小姐，最终让自己的精神回到了那段虽然贫困但温暖的日子。而艾米接信时穿着的深色衣服也在影片最后被翩翩的白衣所替，随着镜头由高处旋转而下，艾米裸足踏上草地，此时镜头又缓缓旋转着上升，艾米在湖畔边，眼里夹着泪珠，脸上却洋溢着幸福的笑容，大声呼喊着妹妹的名字，而这份思念，也一定会随着和风传递到心之所向。

京紫外传的导演藤田春香是一位新人，也是京紫TV动画中负责演出的人，她可能在镜头把握上没有办法与山田尚子这样的大人物相媲美，但是她所传递出了自己内心对于京紫的理解和情感，而且在此基础上，也有艾米和两位人偶对于结婚这件事的态度上表达女性对于幸福追寻的态度，在一个火电过度的时代，在电话即将出现，邮政逐渐式微的时代，藤田春香带来京紫世界新时代的第一声啼叫，也算是为京紫剧场版做好了铺垫，灵活的演出为这部外传加分不少，哪怕剧情仍然稍显疲软，内蕴的确是真挚的情感，就这一点，这部外传便以值得推荐。